Андреа Мантенья. Камера дельи Спози.
Палаццо Дукале, Мантуя, Италия, 1473
Дуэт Александра Виноградова и Владимира Дубосарского сложился в начале 1990-х годов. Виктор Мизиано назвал их «художниками поколения», мастерами, запечатлевшими жизнь, о которой мечтали люди постсоветской эпохи, оглядываясь на западную культуру. Этот «дивный новый мир» прекрасен в своей безупречности, он недостижим и обречен пребывать в статусе фантазии. Художественный метод, используемый участниками дуэта, способствует абсолютному погружению зрителя в иллюзию. Это «фантомный реализм», современный «trompe-l'oeil». Виноградов и Дубосарский манипулируют пространством холста: оптические эффекты становятся важнейшим средством реалистической живописи в их арсенале. Демонстрируя то, как работает сознание человека при обработке действительности, Виноградов и Дубосарский показывают реальность, прошедшую через несколько условных фильтров, — идеологию, фотошоп, «розовые очки» мечтателя и мировосприятие художника.
Представленная работа «Черные стулья» является продолжением знаменитого «подводного» цикла Виноградова и Дубосарского, который начался с масштабного многочастного фриза, созданного специально для павильона России на 50-й Венецианской биеннале в 2003 году. Переход на «подводную тему» художники объяснили так: «Последнее время мы делали рай на земле — и рай на земле мы уже освоили, а это подводный мир, утопия. С одной стороны, это идеальная красота, а с другой — фантастика».
Картины, объединенные «подводной» тематикой, можно считать апофеозом «фантомного реализма». Атрибуты беззаботной жизни, знакомые зрителю по массмедийным источникам, изображаются в водной среде. Вода на полотнах становится многосложной метафорой. Ее гладь уподобляется странице глянцевого журнала о роскошном образе жизни — словно это фильтр, отделяющий зрителя от идеала: изображение под водой искажается, в этой среде все предметы кажутся не такими, какие они есть на самом деле. Художники помещают безлюдное кафе на дно бассейна: мечты о беспечной жизни тонут под натиском действительности. Вокруг композиции плавают желтые рыбки, а на дне отражаются танцующие блики солнца: главным здесь, как и во всех картинах Виноградова и Дубосарского, является «красивое», то, что притягивает взгляд. С толикой абсурда, конечно, — с кафе под водой. V
Публикации
Владимир Дубосарский, Александр Виноградов. Работы 1994–2008. Падуя: Papergraf S.p.A., 2009. С. 103
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
