![](https://api.vladey.net/storage/artwork/9002/cover_preview_image-8a5ef4c820092c5c25d6fcab20dde1a9.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/9002/cover_preview_image-8a5ef4c820092c5c25d6fcab20dde1a9.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/11326/regular_image-838f951a6d040f484369e78a09f5b54c.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/11327/regular_image-e8b5cd6ced8a703734bd9bd0d0ab2077.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/9002/cover_preview_image-8a5ef4c820092c5c25d6fcab20dde1a9.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/11326/regular_image-838f951a6d040f484369e78a09f5b54c.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/11327/regular_image-e8b5cd6ced8a703734bd9bd0d0ab2077.jpg)
Относительно небольшое по меркам грандиозных масштабов деятельности живописного дуэта Александра Виноградова и Владимира Дубосарского полотно вошло в серию работ «Русская Литература», исполненную в 1996 году. Появившиеся в российском искусстве как авторы стратегии декларативного артистического сервилизма, подвергшие деконструкции художественное наследие советского времени и вместе с тем переломившие ситуацию на московской арт-сцене: ориентировав ее на широкую публику, Виноградов и Дубосарский здесь уже в статусе признанных мастеров делают попытку разобраться с проблемой литературоцентричности в русском искусстве. Если в их более ранних работах поиск героя в условиях его отсутствия после гибели советского культурного дискурса приводил участников дуэта к необходимости задействования персонажей чужого культурного пантеона или к вольному дополнению потерявших актуальность, но формально стойких сюжетных клише прошлого, то здесь в фокусе внимания оказываются великие книги, представленные как визуальные артефакты. Можно сказать, что осуществляется, наконец, заветная мечта российского художника о реванше изобразительного искусства над литературой. Хотя еще недавно — с подачи концептуалистов — вытеснение образа текстом было общим местом, Виноградов и Дубосарский находят возможность подчинить текст образу, сводя историю отечественной словесности к жизнерадостным изображениям изданий отечественной классики в пейзаже, исполненном бойкой кистью опытных мастеров быстрого натурного этюда.
В трактовке живописцев одно из главных произведений русской литературы постмодернизма — «Москва — Петушки» Венедикта Ерофеева — помещается на луг, с которого только-только начал сходить снег. Все влияние работы, которую принято считать второй после «Мертвых душ» Гоголя русской поэмой в прозе, запечатляется знаменитым дуэтом в образе старого издания в мягкой обложке, чьи страницы отогнуты вверх, намекая на то, что книга уже была открыта и прочитана, а может и не один раз. Виноградов и Дубосарский показывают поэму о путешествии на электричке в алкогольном тумане с множеством отсылок к мировой культуре на фоне написанного светлыми сдержанными красками эффектного вида природы, будто позаимствованного с полотна Саврасова. Говоря о формальных достоинствах работы, нельзя не отметить большую виртуозность «приручения» приемов советского пленэризма, продемонстрированную в представленном случае дуэтом. V
Публикации
Владимир Дубосарский, Александр Виноградов. Работы 1994–2008. Падуя.: Papergraf S.p.A., 2009. С. 54
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/2514/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B5%D0%B9_%D0%A1%D0%B0%D0%B2%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BE%D0%B2.__%D0%93%D1%80%D0%B0%D1%87%D0%B8_%D0%BF%D1%80%D0%B8%D0%BB%D0%B5%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B8___1871__%D1%85%D0%BE%D0%BB%D1%81%D1%82__%D0%BC%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%BE__62___48_5_%D1%81%D0%BC._%D0%A2%D1%80%D0%B5%D1%82%D1%8C%D1%8F%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%B3%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%80%D0%B5%D1%8F__%D0%9C%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%B2%D0%B0__%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F.png)
1871, холст, масло, 62 × 48,5 см.
Третьяковская галерея, Москва, Россия
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.