Франциско Инфанте-Арана — один из немногих доживших до нашего времени представителей поколения шестидесятников-нонконформистов, продолживших традицию свободы творческого исследования первого русского авангарда. В то же время он принадлежал к той когорте нонконформистов, которая стремилась к синтезу достижений первого авангарда и идей, вдохновленных прорывами в области науки: начало творческого пути Инфанте связано с движением кинетистов, а в дальнейшем он работал художником-графиком, оформляющим научную фантастику.
В 1968 году зимой Франциско Инфанте-Арана отправился вместе со своей женой Нонной Горюновой на природу, где они в рамках акции (которую тогда никто еще не называл акцией) «Супрематические игры» выложили на снегу «Посвящение Малевичу» — супрематистскую композицию, детали которой были вырезаны из картона. Снег олицетворял метафору космоса и отсылал к белому фону на картинах Малевича. Так появился первый «артефакт», который станет концепцией творчества и делом жизни Инфанте. Отсюда же происходит и визуальное сходство его композиций с геометрическими абстракциями художников русского авангарда.
Артефакт в разных культурах часто наделялся магическими свойствами, аурой тайного знания — так и искусство становится сакральным действием, наделенным особым смыслом. По мнению Инфанте-Арана, взаимодействие артефакта и природы создает игровое поле, в центре которого находится художник-творец. Действуя на стыке идеи и материи, Франциско Инфанте-Арана запечатлевает ускользающий момент соединения природного и искусственного и представляет его результат в виде фотографий.
Деревня Харингси, Австрия, 1997.
Источник: Франциско Инфанте.
AUTOАЛЬБОМ. М.: Искусство —
ХХI век, 2013. С. 417
Линии в представленном артефакте из серии «Знаки в пейзаже» словно вбирают в себя основную цветовую гамму снимка: охристый оттенок поля трансформируется в ярко-желтый, очертания деревьев на горизонте — в насыщенный зеленый, а предвечернее небо — в полуночный синий. Наложенная поверх деревенского пейзажа рукотворная геометрия цветных полос задает новую оптику: обозначает перспективу и вместе с тем нивелирует ее, в зависимости от того, как смотреть. Сначала взгляд устремляется вдаль, к силуэтам деревьев на горизонте, но стоит посмотреть чуть в сторону, как упрешься в яркий искусственный цвет геометрических объектов.
Создаваемые Франциско Инфанте-Арана геометрические конструкции всегда принципиально реальны — все технические приспособления, поддерживающие композицию, остаются за кадром. Художник не использует техник фотомонтажа или коллажа, каждый раз сочетая природу и геометрию так, что они образуют симбиотическое высказывание. Представленный тираж работы из серии «Знаки в пейзаже» содержит авторскую подпись на оборотной стороне. Один из экземпляров тиража представлен в коллекции ГМИИ им. Пушкина. V
Выставки
Франциско Инфанте. Нонна Горюнова. Артефакты. Альбом-каталог ретроспективной выставки. М.: Московский музей современного искусства, 2006. С. 400–401
Франциско Инфанте. AUTOАЛЬБОМ. М.: Искусство — ХХI век, 2013. С. 417
Франциско Инфанте. Нонна Горюнова. Артефакты ретроспектива. М.: Государственный центр современного искусства, 2004. С. 276–277
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
