Работа «День женской бесконечности» представляет основные составляющие поэтики Павла Пепперштейна: литературоцентричность и пластическую свободу, доставшиеся еще в младенчестве от матери, поэтессы Ирины Пивоваровой, и отца, художника Виктора Пивоварова. Произведения Пепперштейна всегда имеют широкий охват, они наследуют и практике московского концептуализма 1970–1990-х, и советской карикатуре, и русскому авангарду начала XX века.
Название представленной работы в сочетании с символами бесконечности отсылает к числу восемь, магическое понимание которого пришло в современную культуру из древних трактатов. Главная героиня работы одета в платье, своими формами напоминающее оперение птицы, а руки юной девушки словно вот-вот превратятся в крылья, что намекает на ее сходство с Царевной-Лебедь. В отличии от интерпретации этого сказочного образа Михаила Врубеля, героиня Пепперштейна изображена не вполоборота, а, напротив, смотрящей ровно на зрителя, полностью открытой ему. Таинственный печальный образ красавицы прошлого сменяется на смелый и жизнерадостный, а ее поза словно приглашает вслед за обновленной героиней войти в новую эпоху. Как писатель, Павел Пепперштейн наделяет свои произведения сюжетами, насыщенными культурными отсылками, а изображенные образы делает многозначными. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
