Сочетание изображения и текста-комментария в едином поле картины характерно для всего искусства московского концептуализма — Ильи Кабакова, Эрика Булатова, Виктора Пивоварова и др. Их преемник Павел Пепперштейн, еще в 1980-х — 1990-х, будучи частью группы «Инспекция „Медицинская герменевтика“», созданной с целью исследования, «инспекции» языков современной культуры, часто занимался иллюстрацией крылатых фраз, устойчивых выражений и поговорок через неожиданные, но при этом легко считываемые образы («Россия родина слонов», «Порвать на британский флаг» и др.).

«Встреча на Эльбе» — словосочетание, которое обозначает не только ключевое событие истории Второй мировой войны, ставшее высшей точкой в отношениях с антигитлеровской коалицией: встречу советских войск с войсками американских союзников 25 апреля 1945 года на линии фронта в Германии на реке Эльба. Оно стало крылатым выражением, нарицательным «эпохального события» не без иронического оттенка смысла, поскольку известно, что встреча на Эльбе стала одновременно и вершиной союзничества и точкой отсчета новой, холодной войны.

Представленная картина «Встреча на Эльбе» входит в проект, созданный Павлом Пепперштейном в 2008 году — «Нацсупрематизм — проект нового репрезентативного стиля России». Национальный художественный стиль, по мнению Пепперштейна, необходим России для восстановления и укрепления культурного престижа и эстетического статуса страны. За основу создания такого стиля Пепперштейн берет русский авангард, а именно супрематизм, разработанный в начале ХХ века Казимиром Малевичем. «За границами нашей родины узнавание и считывание супрематического изображения как русского происходит мгновенно, — комментирует Пепперштейн, — он идеален как основа для разработки нового репрезентативного стиля, но с существенными модификациями для того, чтобы он соответствовал нынешнему моменту».

В супрематизме структура мироздания выражается в простых геометрических формах: прямой линии, прямоугольнике, круге на светлом фоне. Однако у Пепперштейна беспредметные формы и персонажи, вещи сосуществуют в едином пространстве на равных правах. В картине «Встреча на Эльбе» на заднем плане простирается супрематический пейзаж с низкой линией горизонта, очерченной, как в ранних картинах Малевича, красной полосой. На его фоне, занимая почти все пространство холста, расположены два круга: в одном заключен тонкий рисунок — портрет задумчивого старца, а в другом — плоское улыбающееся лицо. Зная творчество Павла Пепперштейна, можно предположить, что перед нами персонажи известной русской сказки: дедушка и его Колобок — частый герой как литературных, так и живописных произведений Пепперштейна.

Тематически вся серия «Нацсупрематизма» посвящена острым внешнеполитическим столкновениям России. И совсем не приходится гадать, кто из сторон легендарной встречи на Эльбе явлен в образе неуловимого Колобка. Стоит лишь вспомнить сюжет легендарного психоделического романа Павла Пепперштейна, (написанного в соавторстве с Сергеем Ануфриевым) «Мифогенная любовь каст», действие которого разворачивается как раз во время Второй мировой войны. И главного героя романа — парторга Дунаева, который благодаря смекалке и везению смог выйти невредимым из бесчисленного числа историй, совсем как упомянутый сказочный Колобок. V

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera