Артефакт — это термин, которым Франциско Инфанте-Арана определяет не только свои произведения, но и в целом свой творческий метод: это действия на стыке идеи и материи, на границе метафизики и повседневности. В серии работ на открытом воздухе, начавшейся с 1970-х годов, его артефакты освобождены от прямых коннотаций с изобразительными кодами прошлого, точнее, они здесь сводятся уже к минимуму, к архетипическому образу, который художник к тому же старается предельно дематериализовать. Самым же действенным приемом для истончения образа становится зеркало — в форме квадрата, треугольника, круга или креста оно врезается в самодостаточный пейзаж и растворяется в нем.
Использование зеркал придает работе неизбежную двойственность не только изображений, но и смыслов: так, крест можно понимать как условно-формальный мотив, наследуемый от Малевича, или как христианский символ. Но в обоих случаях метаморфозы касаются и самого объекта, и пространства вокруг. Оно теряет свою безмятежность и размеренность, рвется, ломается и, наконец, становится открытым для жаждущего изменений взгляда. Зеркальный крест, помещенный в осеннюю листву, кажется, почти с ней сливается, однако с первого взгляда становится очевидным, что пространство видоизменилось, приобрело новые формы. Сам художник о работе с оптическими эффектами отражения говорит так: «Мистики и алхимики экстраполировали возможности зеркала на какие-то качества мироздания. Возможно, по этой причине появились телескопы и микроскопы. Я же, как художник, отношусь к зеркалу как к предмету, так называемой, второй природы, то есть как к искусственному объекту». «Привнесенный мною объект изменяет природу вокруг себя, отражая ее, он ее преобразует. Это метафора» — подытоживает Франциско Инфанте-Арана. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
