Маска счастья, которую немолодая женщина искусно лепила при колоссальном героическом и самоотверженном труде всего технического киноперсонала, венчала и замыкала на себе иерархию распространяемого по всем ее картинам идеального несуществующего сказочного рая. Вот эта ее особенность и привлекла мое пристальное внимание художника, блуждающего по различным историческим и мифическим маскам всех времен и народов в поисках некоего идеального лица, гармонирующего в себе все противоречия человеческой природы. Вера, Надежда, Любовь — этим женским именам соответствовали персонажи ее фильмов, но самой Орловой больше бы подошло несуществующее имя Воля, а фамилия — Стальная, наиболее верно характеризующие ее профессиональные и человеческие качества. Бесконечно хорошеть и молодеть наперекор ходу часов [...] стало главной задачей, своего рода заклинанием Любови Орловой.
Владислав Мамышев-Монро
Опубликовано в издании «АРХИВ М. Владислав Мамышев-Монро». М.: Московский музей современного искусства, 2015. С. 89
Представленная работа — уникальный несерийный экземпляр из проекта Владислава Мамышева-Монро «Любовь Орлова», подписанный автором на обороте. Фотографом серии выступил Евгений Сорокин, близкий к кругу «Новых художников». Снимок «Орлова посещает Новодевичье» предстает аллегорией латинской крылатой фразы “memento mori” — именно в этом месте находится могила актрисы. Работа была напечатана специально для автобиографической книги Мамышева-Монро, задуманной самим художником, однако так и не вышедшей в свет. В частности, один из ее фрагментов должен был быть посвящен дрэг-квин перевоплощениям и работе с женскими образами.
В серии «Любовь Орлова» Владислав Мамышев-Монро продолжает работу над концептуальным переосмыслением культовых женских образов. Художник деконструирует в фотографиях практически всю жизнь актрисы — начиная с 1930-х и до 1970-х годов. Выбор героини серии был обусловлен противоречивостью ее образа. С одной стороны, это красивый, манящий миф о советской кинодиве. С другой стороны, как отмечает Мамышев-Монро, «она была полковником КГБ, знала про расстрелы людей, про многомиллионные посадки в 1937 году, одна из немногих, кто была в курсе». Сам проект затевался еще в 1999 году, когда, по словам художника, «внезапная смена власти в стране многим виделась как возвращение сильной руки». Серия «Любовь Орлова», как и образ самой киноактрисы, работает с символикой эпохи сломов и перемен. Здесь со свойственной художнику иронией и артистичной правдоподобностью встречаются друг с другом драматизм и повседневность.
Работа над серией проходила с присущей Мамышеву-Монро внимательностью к деталям повторяемого образа. Художник досконально изучал фотографии Любови Орловой, биографические и архивные свидетельства. Утверждается, что в распоряжении автора даже оказалось рукописное новогоднее поздравление, адресованное киноактрисе. Из него Мамышев-Монро заимствует характерный для 1960-х годов курсив, которым было написано письмо. Впоследствии подобный стиль шрифта проникнет и в другие работы художника, став одним из отличительных элементов его искусства. Произведения Владислава Мамышева-Монро представлены в собраниях Третьяковской галереи, Русского музея, ММОМА. V
Архив Владислава Мамышева-Монро
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
