Руки, погружающиеся в глину, мнущие и оставляющие причудливые отпечатки, исполняют простейший художественный акт, самодостаточный и исчерпывающий. Простейший в своей древности жест преобразования, ставший глобальным и спровоцировавший антропогенные катастрофы. Выжженная и пустая земля — его будущее.
Погружая руки в глину, я стараюсь вернуться к этому первичному жесту, простейшему отпечатку, к своему отражению — отражению древнего человека в земле. Техника, в которой я работаю, так и называется, «литье в землю». Это старый, доиндустриальный метод литья.
Индейцы давали имена друг другу по способностям, исполняемой роли в своем племени. Называние по функции — безличный и справедливый нейминг. В Новом времени гуманизм побеждает древнее функциональное сознание. В «ролевые игры» приходят известные личности, выглядящие определенным образом, герои, Людовики четырнадцатые и шестнадцатые. Барочный бюст — уже не улыбающийся римлянин, утопающий в мимических морщинах, и далеко не отпечаток руки запечатлевшего свое существование индейца. Барочный бюст — всегда чей-то, о ком-то, копия с «венца творения».
Я же, наоборот, пытаюсь исследовать образ человека без самодовольного любования, антропоцентризма, человека внутри природы. Бюсты, обезличенные техникой, деконструируют романтическую идею индивидуальности, стремясь от подражания к отражению. Ведь барочный и просвещенческий гуманизм нашего времени окружен древним коммунально-ролевым обществом «индейцев» и функционально-техницистскими полу-людьми полу-машинами будущего.
Мой «Зоркий» — тоже такой древний индеец, созданный простейшим актом, манифестирующим бытие отпечатком. Он — часть большой серии бюстов, моего народного племени, взабравшегося на изящные барочные подставки.
Пётр Дьяков
Пётр Дьяков входит в художественную группу Санкт-Петербурга «Север-7». За последние несколько лет «северяне» влили новую кровь в жилы петербургского искусства: создавая живопись, скульптуры и инсталляции, занимаясь перформансом, регулярно устраивая выставки и арт-ярмарки, эти художники с классическим академическим бэкграундом показывают средствами современного искусства, что вопросы художественной формы в наши дни способны быть остро актуальными. Дьяков учился в Кемеровском художественном училище, затем в 2010 году окончил факультет монументально-декоративного искусства Художественно-промышленной академии имени Штиглица в Петербурге, а позднее в качестве декоратора работал над кинокартинами Алексея Германа-младшего «Под электрическим облаками» и «Довлатов». Начало выставочной активности Дьякова как скульптора в составе «Север-7» датируется 2013-м годом: два десятка групповых выставок и перформансов, а также участие в фестивалях современного искусства в России и за рубежом. В мае 2018 года бронзовая скульптура Петра Дьякова «Без ума» была установлена в поселке Тапсони в Венгрии. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
