«Работа была исполнена в художественном сквоте "Клуб НЧ/ВЧ", где у меня была мастерская. Она относится к большой серии трафаретных произведений на текстиле, выполненных под впечатлением идей Тимура Новикова о переходе "Новых художников" от "дикости" к "аккуратным тенденциям". Я, как искусствовед, первым вставший на путь "включенного наблюдения", пытался переосмыслить их в контексте антропологии, идей Алоиза Ригля о фундаментальной роли орнамента и своей гипотезы о магистральной линии искусства как слияния авангарда и народного искусства — "народного концептуализма".
В статье "Ленинградские “Новые художники” и современная советская культура", опубликованной в самиздатовском журнале "Часы" (том №70, 1987 год) я писал: "У “Новых художников” определена тенденция к слиянию всех уровней культуры. Можно гипотетически предположить в будущем самодостаточную стадию культуры <…>, когда ее язык обретет бесконфликтное понимание всех слоев общества, лишь потребляться будет дифференцированно, на разных уровнях, и станет к тому же интернациональным". При внешней лапидарности эта работа представляет многоголосую смесь элементов поп-арта (повторяющийся портрет Климента Ворошилова) и соц-арта с элементами раннесоветской пропаганды в стиле "Окон РОСТА", национальным фольклором ("коврик") и ар-брютом (вышивка нейронетипичной женщины)».
Андрей Хлобыстин
О художнике:
Андрей Хлобыстин — художник и искусствовед, не только принимавший участие в двух мегапроектах художественной культуры Ленинграда-Петербурга «Новые художники» и «Новая академия», но и интеллектуально проанализировавший искусство этих двух безумных десятилетий изнутри. В 2017 году вышла его книга «Шизореволюция. Очерки петербургской культуры второй половины ХХ века», в которой собраны все его размышления и повествования разного времени.
К «Новым художникам» Хлобыстин примкнул относительно поздно, в 1987 году, когда идеология группы была уже давно сформирована. Лидер движения Тимур Новиков уже размышлял к тому моменту о полном упрощении форм в своем творчестве. Затем, в начале 1990-х, когда Новиков начал проповедовать теорию «неоакадемизма», Хлобыстин полностью поддержал его в этих начинаниях, также повернувшись в сторону классики, и тогда они уже становятся лучшими друзьями. До этого их связывали добрые приятельские отношения, создание произведений, участие в выставках, совместных ленинградских и зарубежных тусовках. В 1980-е жизнь была весела и полна событий. Два года как получивший диплом искусствоведа в Ленинградском государственном университете и работавший заведующим сектором Дворцов Нижнего парка в Петергофе, Андрей Хлобыстин окунулся в пучину нью- вейверской витальной «дикости», хотя, вспоминая былые времена, говорит, что «начал рисовать в стиле “Новых художников” до того, как с ними познакомился». Началась вереница невероятной яркости событий, за которыми последовал «бум русского искусства» эпохи перестройки. Многие из «Новых», в том числе и Хлобыстин, несколько лет почти безвылазно провели на творческих стипендиях в разных странах. V
на фоне одной из версий работы «Врешь!».
«Клуб НЧ/ВЧ», 1987. Фото Едыге Ниязова.
Архив художника
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
