«Крупное полотно "Угадайка" и по размерам своим, и по суггестии смыслов занимает ключевое место в "Птичьем цикле", работа над которым с перерывами велась последние три года. Подобно другим композициям, входящим в цикл, эта вещь объединяет основные для моего сегодняшнего творчества темы — экология и новая оптика восприятия модернизма. Я предлагаю своему зрителю вообразить ситуацию, где человечество внезапно сходит с эволюционной сцены, оставляя живой природе осваивать покинутые им территории, заселяя их и находя новое применение образцам предметной культуры вымершего вида — в том числе и многообразным художественным артефактам. Птицы здесь выступают одновременно революционерами-экоанархистами, завоевателями и первопроходцами, безжалостными иконоборцами, пытливыми исследователями, наивными учениками, гидами-проводниками, радикальными перформерами и скульпторами-экспериментаторами. Сталкиваясь с произведениями Джозефа Кошута и Йозефа Бойса, Альберто Джакометти и Константина Бранкузи, мои пернатые герои ситуативно реагируют на эти новые для себя явления. Они разрушают и присваивают, обживают и справляют ритуальные торжества, всякий раз ставя под вопрос не только эстетическую самоценность и нефункциональность модернистского искусства, но и свойственный современному человеку видовой шовинизм как мировоззренческую установку.
"Угадайка" — это своего рода академическая игра на эрудицию, в которой участникам предлагается опознать автора и название произведения, показываемого ведущим-наставником. Композиция восходит к жанру "птичьего концерта", популярного в фламандской живописи XVII века. В оригинальном "Птичьем концерте" Франса Снейдерса, написанном на сюжет басни Эзопа, сова, восседающая среди множества птиц, выступает дирижером-концертмейстером и одновременно приманивает добычу. В "Угадайке" филин выведен умудренным профессором, будто бы предлагающим своим незадачливым ученикам репродукции работ ведущих художников ХХ века — Марселя Дюшана, Ханса Арпа, Пита Мондриана, Казимира Малевича. Фотографии слетают вниз, оставаясь неопознанными, и, кажется, не привлекают никакого внимания собравшейся публики. Но, скорее всего, и для самого филина они — случайно найденные листки бумаги, разбрасывание которых представляется лишь забавным развлечением. Стройная история модернизма бесцеремонно разворошена клювами и лапами, а ее материальные свидетельства теперь — трофеи пернатого воинства, которыми оно распоряжаются не без находчивости — так, мобиль Александра Колдера идеально подходит в качестве комфортабельного насеста. Такому варианту развития событий можно только порадоваться — должны же тысячелетия безответственного и безнаказанного пользования окружающей средой быть хоть как-то компенсированы!».
Егор Кошелев
Выставки
«Птичий концерт». Музей-заповедник «Царицыно». Москва, Россия, 2020–2021
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
