Идея картины «Поверх барьера» появилась у меня, как это часто бывает, во время одной из прогулок по городу. Я один из тех, для кого невыносимо ожидание зеленого света на переходе. Раз, мучаясь в ожидании разрешающего сигнала, я пережил своего рода сон наяву: мне показалось, что я одним прыжком перескочил улицу и оставил далеко позади толпу пешеходов и себя самого среди них. Возникло краткое ощущение безграничной физической мощи, воплощением которой для меня с детства был конь. Тут же всплыли в памяти разные образы: кони Донателло, Леонардо да Винчи, Теодора Жерико, Кузьмы Петрова-Водкина, единорог из знаменитого цикла средневековых шпалер «Дама с единорогом» из музея Клюни. Описанный всплеск психической активности длился совсем недолго, но оказался столь ярким, что я долго еще возвращался к пережитым впечатлениям. Особенную силу им придавало обострившееся понимание того, что подавляющая часть лошадей, изображенных человеком, считывается нами как символы свободы и стихийной природной энергии, будучи по факту несвободными.Пробивающий незримую стену жеребец Бартоломео Коллеони в скульптуре Андреа Верроккьо — всего лишь средство передвижения, завораживающие какой-то темной мистической энергией скакуны в живописи Теодора Жерико — простые обитатели конюшни, красный конь Кузьмы Петрова-Водкина при всей своей пугающей мощи есть существо подневольное, единорог со средневековых шпалер Клюни — забавное домашнее животное, не более.

Я стал обдумывать композицию, в которой это противоречие было бы выведено с предельной ясностью, и в конечном счете пришел к сцене, где образ девы с единорогом перенесен в современную городскую ситуацию. Единорог, главный герой и доминирующий визуальный элемент работы, перепрыгивает через бетонное заграждение, зависая на мгновение в воздухе. Его действие кажется прорывом к освобождению, победой чудесного, сказочного, иррационального над обыденностью повседневной жизни. Однако же победа мнимая. Она одержана по принуждению, и инициатором ее выступает женский персонаж, срезанный рамой картины. Эта фигура сильно обобщена и важна именно как первопричина происходящего, контролирующая сила, держащая в узде все то, что не вписывается в норму и представляет опасность для здравого смысла.

Пространство работы выстроено как тесная, спрессованная среда, нахождение в которой невыносимо. Да она и сама выдавливает все живое, стремясь оформить себя через нагромождения неодушевленной материи, сталкивающиеся друг с другом разнородные пластические массивы. Ближний и дальний планы противостоят друг другу не только на идейно-смысловом уровне, но и на уровне текстур и фактур. Дымчатые пятна серого и черного, подобно абстрактной импровизации украшающие белую шерсть единорога, контрастируют с резкой графикой трещин и сколов на фоновой стене. Красочный слой организован чередованием многослойных лессировочных прописок и густо нанесенного импасто, усиливающего эффект вещественности изображенных предметов.

Справедливо будет рассматривать «Поверх барьера» как развитие той линии моего творчества, которая прослеживает процесс инициированного новейшими технологиями слияния действительности и вымысла в информационную эпоху — когда чудовища, химеры и фантазмы беспрепятственно вторгаются в реальность, постепенно становясь ее полноправными участниками и вступая в драматическое взаимодействие с человеком.

Егор Кошелев