Егор Кошелев утвердился среди российских художников молодого поколения как убежденный сторонник фигуративной картины, укорененной в больших стилях европейского искусства и монументальной живописи советской эпохи. Однако, подобный характер творческих интересов в случае Кошелева лишен привычного консервативного свойства. Художник далек от патетического отстаивания «старых добрых традиций». В его понимании различные стили и направления на сегодняшний день представляют ни что иное, как застывшие в своем развитии языки, дать энергию которым может лишь конфликт, революционное столкновение с другими артистическими языками. Как правило, произведения Кошелева рождаются именно как производные подобных конфликтов, причем их поводами могут стать как эстетические разночтения автора с господствующим художественным дискурсом, так и мотивы, отражающие его гражданские убеждения.
Одно из программных полотен Кошелева, «Встреча на митинге», выставляемое на торги, демонстрирует как социальную позицию художника, так и широкий спектр его пластических приемов. Композиция строится на идейном и формальном противопоставлении тщательно разработанных центральных фигур юноши и девушки монотонной группе полицейских, заполняющей весь задний план картины. Кошелев сознательно лишает их индивидуальности, показывая лишь силуэты, заполненные мотивами камуфляжной маскировки. Художник показывает сложный комплекс человеческих эмоций, охватывающих героев на фоне конфликта с текущей политической ситуацией. Тщательно вылеплены их лица и руки, постановка в пространстве отличается своего рода «неустойчивым равновесием», дополнительно подчеркивающим общее беспокойство. Работа создана с использованием богатого разнообразия исполнительских приемов – художник то тщательно прописывает детали, то задействует широкие кистевые движения для организации пространства, идеально гладкая поверхность контрастирует с активными живописными фактурами. Отметим, что композиция встроена в геометрическую форму со скругленными углами, как это часто можно наблюдать у Кошелева. Художник поясняет пристрастие к подобным формам желанием отразить специфическую оптику восприятия действительности, свойственную современному человеку, смотрящему на мир главным образом через экраны новейших электронных девайсов.
