В начале 1960-х Франциско Инфанте-Арана, классик советского неофициального искусства, переживает опыт, который определяет его путь и судьбу художника — опыт бесконечности. Случайным, как озарение, образом осознав всю физическую и метафизическую глубину этого явления, он некоторое время остается «один на один с миром», буквально обездвиженный непередаваемым впечатлением. Долго, пытливо всматриваясь в бесконечность, художник ищет в ней формы, охватывающие ее полноту. То, что он находит — не единичный элемент, но всеобщая структурированность бескрайнего, вневременного мира. Понимание такой организованности сокращает томящую художника энтропию и его творческая энергия находит свой выход в форме конструкции. С этого момента Инфанте начинает последовательно и неустанно разворачивать бесконечность в геометрических (идеальных) формах — точке, спирали, круге, квадрате и треугольнике.
спирали бесконечности, 1963, бумага,
карандаш, шариковая ручка. Опублико-
вано на стр. 34 в каталоге «Франциско
Инфанте. Артефакты. Ретроспектива».
М.: Государственный Центр
современного искусства, 2004
С конструкцией спирали художник работает больше всего, его интересует распознаваемое в ней человеческим глазом одновременное стремление к «идеальной вертикали» и «идеальной горизонтали». За счет этого стремления спираль, будучи по сути своей просто линией, и закручивается, меняя направление своего движения в точке пересечения «идеальных координат». Эту концепцию Инфанте не раз описывает в различных эскизах-расчетах и даже на оборотах некоторых произведений. Точка зрения наблюдателя для спирали Инфанте предельно важна, именно она обнаруживает метафизические измерения конструкции. Художник создает множество вариаций на эту тему: линия закручивается по вертикали и горизонтали, вокруг других линий, растягивается, сжимается или вообще развивается вглубь, становясь похожей на морскую раковину. В представленной работе Инфанте изображает небольшой фрагмент спирали, обманчиво напоминающий замкнутую петлю. Точка, в которой «сворачивается» спираль, в данном случае находится в самом нижнем ее пределе, а основная образующая ее линия развивается за пределы изображенного по горизонтали, что типично для произведений, созданных в 1963 году.
Примечательно пластическое решение, которое Инфанте избирает для этого «Варианта конструкции спирали бесконечности». Основная линия, образующая «петлю», сама является идеальной вертикалью, вокруг которой закручивается еще одна спираль. Каждая точка малой спирали словно «выбрасывает» луч, на конце которого светится маленький огонек — очень редкий прием для работ этого периода, который Инфанте начнет активно использовать годом позже в таких произведениях как «Огни красного», а затем в серии «Проекты реконструкции звездного неба» 1965–1967 годов. Колористическое решение произведения подкрепляет его метафизическую идею — небесный синий и горящие на нем точечки (быть может, звезд?) напоминают о бесконечности мира как космоса. V
обороте работы «Доминанта красного»
из серии «Спирали», 1965
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
