Павел Пепперштейн не только известный художник, но и писатель, поэтому за его произведениями всегда разворачиваются целые истории, а изображенные образы многозначны. В 2000-х, после распада СССР и хаотичных 1990-х, Россия искала свой новый образ, и Павел Пепперштейн неоднократно предлагал целые концепции, укорененные в российской культуре. Главным среди этих проектов является — «ИЛИ — ИЛИ. Нацсупрематизм — проект нового репрезентативного стиля России» 2008 года, к которому относится представленная работа «Доллар и циклоп». Супрематизм был изобретен в начале XX русским авангардистом Казимиром Малевичем, и несмотря на то, что прошло больше ста лет, сегодня этот стиль выглядит так же современно, даже футуристично — ведь изначально он был создан для далекого утопического будущего. Как говорит сам Пепперштейн: «Создание на основе достижений супрематизма нового репрезентативного стиля России (напомню, что функции такого стиля в разные периоды истории выполняли русский классицизм, стиль ля рюс Александра III, русский модерн, конструктивизм, социалистический реализм, утопизм 1960-х годов) станет заявлением о том, что у нас имеется не только идея собственного прошлого, но и идея собственного будущего, не растворимого в общем будущем человечества». В «Долларе и циклопе» присутствуют узнаваемые элементы супрематизма: плоскостные формы, локальные цвета, а также узнаваемые силуэты героев, отсылающие к фигурам крестьян на полотнах Казимира Малевича. «В своих работах я использую известные общекультурные образы, вводя их в галлюцинаторные обстоятельства» — рассказывает Пепперштейн. Так в представленной работе схематичные образы-символы, ассоциирующиеся с русским миром, дополняются знаком доллара, атрибутом западной культуры. Художник мифологизирует их, помещает в сказочное пространство, где персонажи работы становятся фантазийными героями — циклопами, а знак западной валюты приобретает черты древнерусского узора.
«Доллар и циклоп» является частью масштабного проекта Павла Пепперштейна по разработке национального стиля для всех объектов, связанных с внешней репрезентацией России — аэропортов, вокзалов, посольств, правительственных учреждений и министерств и так далее. Поэтому в «нацсупрематизме» обязателен элемент «экспортной» привлекательности, который и реализуют популярные «символы России». Как пишет об этом сам Пепперштейн: «Для создания притягательного эффекта я решился дополнить эстетику супрематизма элементами русского модерна, решил обратиться к опыту дягилевских «русских сезонов» в Париже начала ХХ века. Русскому модерну удалось создать тогда эффект незабываемого праздника, и до сих пор западные зрители ждут от российской культуры «чего-нибудь в этом роде». Нельзя оставаться глухими к этим ожиданиям. Поэтому строгость и аскетизм супрематизма следует дополнить в нацсупрематизме аурой русского праздника, бесшабашной радостью и весельем — радостью не смотря ни на что, вопреки всему». V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
