Вместе с перестройкой в СССР началось и рейв-движение, которое охватило всю страну. Первыми популяризировать неформальную музыку стали ленинградские андеграундные художники: они занимались оформлением сцены, костюмов, придумывали дизайн обложек дисков, а иногда и сами принимали участие в их записи. Одним из идеологов независимой музыкальной сцены был Игорь Веричев. В 1983 году совместно с Валерием Алаховым он создал группу «Новые композиторы», в рамках которой молодые люди занимались экспериментальной электронной музыкой. Веричев и Алахов входили в круг движения «Новые художники», их лидер Тимур Новиков, и предложил название коллектива. Влияние «Новых композиторов» в 1980-х было столь велико, что в 1987 году, когда группа «Кино» приступила к записи ставшего культовым альбома «Группа крови», Виктор Цой обратился к Веричеву с Алаховым с приглашением участвовать в написании звука. Их шумовые композиции вошли в несколько песен с альбома.
Помимо занятий музыкой, Игорь Веричев работал в составе «Новых художников», создавая живопись в узнаваемой «кислотной» манере, выделяясь даже на фоне таких авангардных творцов, как участники «Новых». Художник создавал фигуративные композиции, близкие по стилистике к западному граффити и эстетике комиксов, с использованием флуоресцентных красок. Появление «психоделической» живописи Веричева часто связывают с распространенными в андеграундной среде практиками изменения сознания при помощи различных веществ — то, что Тимур Новиков называл «волшебством»: «Очень важны были волшебные практики. Надо сказать, что и художник Вадим Овчинников, и композитор Игорь Веричев, и художник и поэт Кирилл Хазанович в некотором смысле были не только художниками, но, я бы сказал, были еще немножко волшебниками» — рассказывал Новиков в одной из своих лекций в 2002 году.
Представленная на торгах работа «Мы в Купчино» — не только яркий пример живописной стилистики Игоря Веричева, но также важное свидетельство времени. Ленинградская андеграундная культура 1980-х имела два важных «центра», в «Шизореволюции» — авторском исследовании историка искусства Андрея Хлобыстина он вспоминает об этом периоде: «В 1982–1983 годах «Новые художники» складываются из ряда выдающихся личностей, объединяющих несколько молодежных компаний центра Ленинграда и Купчино». В спальном районе на юге Петербурга сложилось, например, некрореалистическое движение, здесь жили Евгений Юфит, Андрей Панов (Свин), в их компанию входил Виктор Цой. В 1987 году, в Купчино, в квартире Георгия Гурьянова была установлена портастудия группы «Кино» — именно здесь записывался альбом «Группа крови». Вероятно, что представленная картина «Мы в Купчино» была создана непосредственно в это время и изображает красоту и энергию процесса создания музыки «перемен». V
