Иван Чуйков родился в семье художников и получил в 1960-е классическое художественное образование. Но почти сразу же после окончания учебы стал искать что-то другое, свое, познакомился с художниками-нонконформистами. С конца 1960-х он начал создавать «картины-окна», которые в 1976 году вместе с другими работами впервые представил в узком кругу «своих» на теперь уже известной и определяющей выставке в мастерской Леонида Сокова. На долгие годы разработка темы «картины-окна» стала главной в его творчестве.
С самого начала Чуйков занимался проблемой изображения: «Как вообще существует изображение и почему оно существует, и как с ним вообще быть, и какое оно имеет отношение к реальности — вообще любое изображение?» Как и многие московские концептуалисты его поколения, Чуйков не отказался от живописи, а поставил ее на службу своей идее. Чуйков всегда создает произведения сложные по содержанию и внешне простые по исполнению. Еще в юности он сформулировал для себя этот принцип: «Главной для меня стала идея простоты, то есть прочь изыски оттенков, фактуры и так далее, так, чтобы на уровне исполнения это мог сделать любой». Эта простота завлекает зрителя и одновременно не отвлекает от заложенной идеи.
Поиски Ивана Чуйкова сосредоточены на проблеме соотношения между иллюзией и реальностью: «Меня всегда поражало, что нарисовать можно что угодно и каким угодно способом. Видимо, отсюда интерес к столкновению, конфликту, взаимоотношениям между изобразительной иллюзией и реальностью, между разными вариантами этой иллюзии — разными способами изображения. По существу это проблема языка (визуального в данном случае). Мир существует для нас только в языке. Изменяя язык, мы изменяем мир». В 1990-е годы появляется цикл «Точка зрения», в котором Чуйков играет с одной и той же фотографией морского пейзажа, переворачивая ее и выделяя различные части при помощи средств живописи, показывая, насколько зависит видимое от угла, под которым на него смотришь.
Представленная «Точка зрения IX» 1991 года выделяется техникой исполнения с элементами абстрактного экспрессионизма. В центре композиции — нечто, источающее свет, который заполняет все пространство картины. Источник напоминает изображения света божественного или раны в древней христианской иконографии. Этот «портал» активен — черно-белый фон работы будто пропитывается мистическим теплым сиянием, распространяющимся внутри и за пределы холста. Ему вторят всполохи желтой краски на переднем плане, отчего создается ощущение, что источник материальный, и сущности, в нем заключенные, вырываются в мир. Но это лишь одна из точек зрения, с которой можно смотреть на обычный морской пейзаж. Она может быть лиричной, ироничной, концептуальной или, как в данном случае, мистической. «Раз уж мир не описывается в рамках одной системы (а это, безусловно, так), то настаивать можно только на возможности изменить точку зрения, точку отсчета» — говорит художник. V
Выставки
«Иван Чуйков. Лабиринты». ММОМА. Москва, Россия, 2010
Публикации
Иван Чуйков/Ivan Chuikov. М.: Regina Gallery, 2010. C. 230
