Франциско Инфанте-Арана считается классиком отечественного ленд-арта, он создает инсталляции, сосредоточившись на «артефактах» — построенных на эффектах отражения и многозначности работах, сконструированных на открытом воздухе и затем представленных в виде фотографий. Артефакты Инфанте визуально напоминают произведения художников русского авангарда, Казимира Малевича и Владимира Татлина, поскольку обладают формальными признаками геометрической абстракции, обращающейся к материи, свету, цвету и звуку в традиции супрематизма.
Обнаружив в 1976 году арт-синтез хаотичной природы и строгой геометрии, Инфанте-Арана осознал его как арт-факт — так появился артефакт: видимое противоречие природного и искусственного. Артефакт в разных культурах часто наделялся магическими свойствами, аурой тайного знания, так и искусство становится сакральным действием, наделенным особым смыслом. По мнению Инфанте-Арана, взаимодействие артефакта и природы создает игровое поле, в центре которого находится художник-творец, с помощью зеркал отражающий видимый образ. Действуя на стыке идеи и материи, Франциско Инфанте-Арана запечатлевает ускользающий момент соединения природного и искусственного.
Подобное «ухватывание» обнаруживается в представленной работе из серии «Странствия квадрата» 1977 года. На песчаном пространстве особым образом установлено четыре зеркала: в одном отражается небо, в другом — вода, в третьем — песок, а в четвертом — растения. Каждый объект становится порталом в другое измерение, намекая на то, что в пространстве всегда есть нечто скрытое от глаз. Осознание бесконечности и таинственности мира, являющееся главным импульсом творчества художника, присутствует и здесь: зритель ограничен рамкой квадратного зеркала, что порождает ощущение загадочной недосказанности и усиливает любопытство наблюдателя. Артефакты Инфанте зачаровывают именно таким необыкновенным соединением природного и искусственного, которое приоткрывает завесу тайны, но никогда не дает окончательных ответов. V
Публикации
Франциско Инфанте-Арана и Нонна Горюнова. Текст-контекст. М.: Крокин галерея, 2017. С. 42
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
