Серия «Окна» — одна из самых известных в творчестве Ивана Чуйкова. В течение сорока лет он экспериментировал с этой простой формой, создав художественно и интеллектуально выверенные картины-объекты. Начало было положено в 1968 году, когда молодой художник случайно заметил на лестничной клетке несколько пустых оконных рам и взял их с собой. После ряда проб Чуйков открыл для себя совершенно новый творческий метод: окно стало плоскостью, полотном, на которое наносится изображение. Такая концепция картины как «окна в мир» была сформулирована еще в XV веке художником и скульптором Леоном Баттистой Альберти: «Сначала там, где я должен сделать рисунок, я черчу прямоугольник такого размера, какого хочу, и принимаю его за открытое окно, откуда я рассматриваю то, что будет на нем написано». Но если задача Альберти — сделать пространство картины своего рода «стеклом», через которое видна «реальность», то у Чуйкова такое «окно» — это пространство, в котором художник исследует зрительное восприятие и мышление, подвергая «реальность» сомнению. Как и многие московские концептуалисты его поколения, Иван Чуйков не отказался от живописи, а поставил ее на службу своей идее.

Именно такую концептуалистскую работу мы видим и в произведении «Окно XLI». Перед нами ровное ярко-белое, словно залитое светом, пространство окна-холста, на  котором проступает четкий темный силуэт. Крадущийся человек с пистолетом, в пальто и шляпе отсылает нас к героям нуарных фильмов — гангстерам, детективам, шпионам. Тень на стене — классическая сцена тревожного черно-белого триллера. Сама картина напоминает киноафишу, например, к величайшему фильму ХХ века «Третий человек» с Орсоном Уэллсом — великолепный нуар, демонстрирующий саму суть жанра: аморальность как зыбкость этики в контексте обстоятельств. В работах Ивана Чуйкова можно встретить фрагменты из самых разных произведений искусства и визуальной культуры в целом — это разговор о том, что все они равны перед историей и все равнозначно как художественные формы заслуживают внимание.

Простая работа ставит перед нами вопросы. Где находится источник тени: падает ли тень на окно снаружи или все-таки изнутри? Кто именно отбрасывает тень: некто за нашей спиной или за окном, а может быть, мы сами? Иван Чуйков не случайно создает эту комбинацию — тень находится в таком же «положении», как и окно: по привычной логике мы ожидаем увидеть исходный объемный объект, переведенный в плоскость тени, и исходное объемное пространство, видимое на поверхности окна как плоскость. Но здесь «источников» мы не найдем. Базовые оппозиции, на которых основано наше восприятие, «Окно XLI» ставит под сомнение: размываются границы между внутренним и внешним, между субъектом и объектом, между реальностью и иллюзией. V

---

Публикации
Иван Чуйков / Ivan Chuikov. Regina Gallery, 2010. C. 368
Арт 4. Музей актуального искусства / Art 4: Contemporary Art Museum. М., 2007. С. 382–383