Представленная на торгах фотография входит в серию «Добавления» из знаменитого проекта «Артефакты» Франциско Инфанте-Арана. Созданная художником зеркальная поверхность будто обволакивает угол бетонной стены, отражая и, вместе с тем, искажая окружающее пространство. Строгая геометрия форм, повторяющаяся в ровной линии горизонта со спокойной водной гладью, очертаниях лестницы и архитектуре прибрежной зоны, преобразуется в вибрирующую, «потустороннюю» среду. Объект и природа в художественной системе Инфанте выступают на равных, взаимодействуя друг с другом. Зеркало врезается в расслабленный, самодостаточный пейзаж и растворяется в нем. При этом рукотворный объект не агрессивен, он не нарушает гармонии природы, не оскорбляет ее своим присутствием.
О серии Инфанте писал следующее: «Цикл артефактов “Добавления” (1983), насколько я помню, был инспирирован осознанием того, что пейзаж, какой бы красивый он ни был, а тем более подборка пейзажей в красочных альбомах, быстро утомляет наше сознание: информация концептуальной красоты в таких пейзажах — одна и та же, несмотря на различия запечатленных объектов. Спасти от скуки такой красивости может собственное участие в деле структурного добавления в пейзаж некоего искусственного образования — всегда заранее неизвестного и непредрешимого, но обеспечивающего присутствие АРТЕфакта в своем символическом значении».
О художнике:
Франциско Инфанте-Арана — классик кинетического искусства, основатель знаменитой группы «Движение» и один из пионеров отечественного ленд-арта. Художник принадлежит к тому поколению шестидесятников, которые продолжали линию развития первого русского авангарда, и вместе с тем, находились под влиянием открытий и достижений в области науки и техники. Сочетание природного и искусственного, естественного и техногенного — тот фундамент, на котором строится искусство Инфанте.
Зимой 1968 года художник отправился вместе с женой и соратницей — Нонной Горюновой на природу, где они в рамках акции «Супрематические игры» выложили на снегу «Посвящение Малевичу» — супрематистскую композицию, цветные геометрические элементы которой были вырезаны из картона. Снег олицетворял метафизическое пространство и отсылал к белому фону в произведениях Малевича. Так появился первый «артефакт» — помещенная в естественную среду вещь, созданная человеком, а значит автономная по отношению к природе, и в то же время, символ тайны, мистический предмет, приближающий нас к загадке бесконечности мироздания.
«Артефакты» — центральный проект в творческой практике художника, создавшего порядка 50 циклов произведений, объединенных общей концепцией. Располагая рукотворные объекты в природной среде, Инфанте получает возможность работать с пространством по-новому: среди его инструментов не только картонные фигуры и зеркала, но и элементы ландшафта, солнечный свет, снег, вода и даже воздух. Исходя из собственной философии, Инфанте не привносит в пейзаж ничего нового, а лишь подчеркивает некоторые детали пространства. Создаваемые художником геометрические конструкции всегда принципиально реальны — все технические приспособления, поддерживающие композицию, остаются за кадром. Инфанте подчеркивает важность фиксации «артефакта» с помощью документальной фотографии. Он не использует техники фотомонтажа и коллажа, каждый раз сочетая природу и геометрию так, что они образуют симбиотическое высказывание. Произведения художника находятся в собрании Третьяковской галереи и Русского музея. V
Публикации:
Франциско Инфанте. Нонна Горюнова. Артефакты ретроспектива. М.: Государственный центр современного искусства, 2004. С. 196
Франциско Инфанте. Нонна Горюнова. Артефакты. Альбом-каталог ретроспективной выставки. М.: Московский музей современного искусства, 2006. С. 239
Франциско Инфанте. AUTOальбом. Опыт художника и предстояние… М.: Издательство «Искусство XXI век», 2013. С. 240
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
