Главной темой своих работ Иван Чуйков сделал базовую для модернистского искусства первой половины ХХ века идею превращения картины из «окна», создающего иллюзию глубины, в непрозрачный объект, барьер между человеком и миром. Впервые идея картины как окна в мир появляется у Леона Баттисты Альберти, итальянского теоретика искусства и архитектуры эпохи Возрождения. Согласно Альберти, всякая картина есть решетка из линий перспективы, сходящихся в центральной точке. В конце ХХ века ведущий американский арт-критик Розалинда Краусс также писала о «ретине» — сетчатке глаза, которая лежит в основе зрения, а, следовательно, и восприятия человеком реальности. Сетчатка — это по сути та же решетка, перспектива существует благодаря ей. Иван Чуйков подобрал для этих концепций материальные образы — непрозрачные оконные рамы. Так с конца 1960-х годов начинается серия «Окна». С одной стороны, они буквально трактуют слова Альберти, с другой — имеют структуру решетки.
В «Окнах» Чуйков намеренно «провоцирует» отсутствие глубины и в противовес этому стремится выявить слоистость образов. Этот принцип проявляется и во многих других его работах. Совмещая и накладывая друг на друга разнородные элементы в одном произведении, художник как бы ломает «решетку восприятия», создавая многослойность, подобную луковице, чье тело состоит только из чешуек и не имеет ядра.
Эти идеи отчетливо проступают в представленной работе 1998 года. Она не входит в какую-то конкретную серию, но визуально продолжает цикл 1990-х годов «Точка зрения». В основе произведений лежат черно-белые фотографии морских пейзажей с выраженной центральной линией горизонта, на которые накладываются различные элементы. В работе 1998 года горизонт пересекают вертикали из паттерна типичных мещанских обоев, намечая ту самую «решетку восприятия». Но вместо глубины перспективы перед нами стена. И то место, где должен был быть «центр схождения линий перспективы», закрыто геометрической фигурой — кругом. Классическая структура картины разрушена. Но в то же время в рамках одной плоскости совмещаются три различных пространства: природа (пейзаж), человеческий быт (комната с обоями) и условный мир знаков (круг). Все эти пространства, с одной стороны, сохраняют автономию как слои реальности, с другой — оказываются совмещены и воспринимаются наподобие матрешки, то есть вложенными друг в друга. Так, Чуйков создает лабиринт для зрителя, для его путешествий и открытий. V
Источник: artguide.com
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
