В серии «Два света» 1998 года Франциско Инфанте продолжает свои визуальные эксперименты с пространством и языком, начатые им еще в 1970-е. В это же время аналогичными экспериментами занимались американские и европейские художники, работавшие в области концептуальной фотографии: например, Джон Фал (John Pfahl) в серии «Altered Landscapes» (1974–1978) и Франциско Инфанте в серии «Артефакты» (1975) делали сходные вещи, находясь при этом по разные стороны железного занавеса и не подозревая друг о друге. Они даже высказывались одинаково о своей работе с пространством, хотя и на разных языках — как о стирании грани между природным и искусственным.

Серия «Два света» изначально была задумана как серия сконструированных ситуаций, и в работе мы видим ее воплощение: в квадратный формат фотографии как бы вписан круглый объект из снега или льда с подсвеченной диагональю. Невозможность этого объекта в природном ландшафте делает его артефактом, — одним из множества подобного рода исключительных объектов, изобретенных Франциско Инфанте. Эта фотография соединяет природный материал и искусственную форму, естественный ландшафт и специально созданный объект, сумеречный свет почти севшего за горизонт солнца и искусственное свечение радиуса. Фотография соединяет и сталкивает явления одной природы, разделенные языком и культурным сознанием, которые кажутся несовместимыми только в силу привычек нашего зрения.

В 1970-х эксперименты Франциско Инфанте лежали в зоне так называемых «маркированных мест», если описывать его работу в терминах теории «расширенного поля» теоретика искусства Розалинд Краусс. В 1990-х Инфанте, удерживая освоенную им территорию «расширенного поля», привносит туда непосредственно переживаемую чувственность. В частности, в представленной работе художник обращает внимание зрителя на ситуацию, в которой свет производит с нашим зрением определенный эффект. Способность света доносить до нас чувственность теплого огня сквозь холодную прозрачность льда столь же противоречива, сколь и впечатляюща. V