Евгений Гороховский известен как один из первых фотореалистов в СССР, выработавший свой узнаваемый стиль на протяжении 1980-х годов. Его методика выдает близость к московской концептуальной школе, с которой был связан он сам и его отец, Эдуард Гороховский. Гороховского-младшего всегда интересовала проблематика времени, как и достоверность изобразительной фактуры, передаваемая через пристальное внимание к деталям. В 2000-е годы образность его картин (а он создает только картины, не работая ни в каких других видах искусства) существенно меняется. В них можно найти определенное высказывание о метафизике, о сверхсущем, отзвуки философии, не спекулятивной, не надуманной, но включенной в сам принцип построения образа: соединение фотографии (чаще всего заимствованной, найденной случайно) с геометрическим орнаментом, как соединение сиюминутного, временного с вечным, существующим по объективным законам. Названия таких работ имеют характер дзенского коана, загадки.

На протяжении первой половины нулевых годов Гороховский работал над серией картин, объединенных мотивом неба (на которое и накладывалась «решетка» из геометрического орнамента). «Движение неба — вертикально» по-своему завершает эту серию или, вернее, возвращает ее проблематику вновь к фигуративному изображению, которое Евгений как будто оставил на несколько лет. Небо здесь занимает лишь верхний край полотна. Центральное место отведено веренице удаляющихся женщин в национальных русских костюмах, разноцветных и ярких, которые сейчас уже практически не встречаются в повседневной жизни. Они повернуты к нам спинами; зритель не видит их лиц, но ощущает движение. Женские образы взяты с фотографии, попавшейся художнику на глаза в одном из журналов, — но фотография послужила лишь первоначальным, сырым материалом для перекомпоновки в сложносочиненный и в то же время ясный, запоминающийся образ. Орнаменты с платков и платьев едва заметно повторяются в небесах. Нижняя часть одеяний постепенно переходит в разноцветную абстракцию, размеченную общей орнаментальной структурой. Внизу все цвета сливаются в голубое поле, так, словно в нем отражается небо. От спонтанного мотива Гороховский переключает наше восприятие к вневременным закономерностям и размышлениям философского характера. Название картины «Движение неба — вертикально» соотносится с развитием элементов орнамента, который утоньшается снизу вверх, пока совсем не растворяется в величественном ландшафте небес.V