Юрий Злотников сегодня известен как одна из центральных фигур отечественного искусства второй половины ХХ века, безотносительно его деления на официальное и неофициальное. Он настоящий новатор беспредметного искусства, с самого начала своей творческой деятельности вышедший в нем к открытиям, которые можно сопоставить с важнейшими инновациями в европейском искусстве — он создал собственную версию минималистской абстракции, которая связана с актуальной научной картиной мира, но при этом не отстранена от мира реального.
Злотников интересовался новыми, активно развивающимися в 1960-е годы в СССР областями науки: кибернетикой, математикой, логикой, психологией и лингвистикой. Еще в конце 1950-х годов внимание к проблемам коммуникации и ее новым возможностям привели его к созданию собственного художественного метода — «сигнальной системы»: в теории информации он увидел опору для искусства. В своих «Сигналах» он совершает радикальный отказ от привычной изобразительности и сосредоточивает внимание на знаке и его выражениях: цвете, ритме и положении в композиционной структуре, а главное — на рефлексии, моделях восприятия живописи зрителем.
Абстрактная «Композиция» 1971 года выполнена гуашью на бумаге. Она принадлежит к ряду беспредметных работ, сменивших предыдущие фигуративные серии. В них Злотников возвращается к эстетике «сигнальной системы». Основу составляет белый цвет бумаги — условная чистая плоскость, покрытая как бы спонтанно разбросанными по ней штрихами, линиями и пятнами. На самом деле в работе соблюден четкий ритм взаимодействия элементов, расстояний между ними, напоминающий шифр азбуки Морзе, только пущенный разом в нескольких направлениях. Композиция строится по кругу и диагоналям вокруг условного центра, обозначенного двумя темными пятнами краски, застывшими среди динамики линий. Злотников использует широкий спектр цветовой палитры: от приглушенно-голубого до ярко-красного, не боится пересечений, простых узоров и неожиданных росчерков руки. Выявить квинтэссенцию живописности, найти ее «элементарные частицы», определить оптические и цветовые закономерности — в этом и состоит основная цель художника. Кажущаяся хаотичность элементов на самом деле подчинена здесь исследовательской задаче: воплотить в искусстве модель психической жизни человека.
Сергей Попов
