Картина “Пассажирка” - классический Файбисович, а “Рейсовый автобус” - один из наиболее известных его циклов, в которых он изображал московскую повседневность - пассажиров электричек, метро и автобусов, людей на остановках, улицах и демонстрациях. Иностранцам он не был понятен: на фоне более прямолинейных высказываний концептуализма и соц-арта, чтобы считать подтекст отсутствия свободы в работах Файбисовича, нужно было тонко чувствовать контекст страны. Эндрю Соломон, автор монументальной книги “The Irony Tower. Советские художники во времена гласности” (1991), писал о Семене Файбисовиче так: "выглядит как Санта-Клаус, а его работы сентиментальны, как поздравительные открытки". Работы Файбисовича скрывали за собой как раз диаметрально противоположное: подтекстом его реалистической манеры была общая атмосфера советской тоски и жути.

Картина “Пассажирка” изображает конкретное лицо эпохи, в частности, Москвы, которая стала для художника музой в 80-е. Место действия - советский автобус, на фоне - блеклый подмосковный пейзаж с автостоянкой и серым небом. Типичный антураж и типичная для перестроечного времени одежда женщины создают точный образ повседневности: этот период Файбисович сам описывает как тусклый, пронизанный ощущением безвременья. Почти монохромная “Пассажирка” при этом - самая лёгкая и изящная работа серии: сохраняя палитру, характерную картинам этого периода, она имеет высокий свет голландских мастеров. В профиле женщины, колорите можно найти рифмы с портретами итальянского Возрождения. Возможно, картина не была бы столь гармонична, если бы пассажирка смотрела не в окно, и мы увидели тот особенный в представлении Файбисовича советский взгляд, которым, как он говорил,“кролик смотрел в глаза удаву”. V