Юрий Аввакумов — один из главных представителей «бумажной архитектуры», направления, название для которого он в 1980-х придумал сам и ввел его в широкий оборот. Важнейшая тема его творчества — утопические архитектурные проекты, чертежи и макеты конструкций. Они не предназначаются для реального воплощения в материале, а являются самостоятельными эстетическими объектами. Интерес Аввакумова, практикующего архитектора, к утопии связан с переосмыслением и новым открытием наследия советского авангарда, в диалог с которым он вступает в своем творчестве.

Так, и в этой работе Аввакумов обращается к каноническим памятникам авангарда — его главным героем является Владимир Татлин. Основной объем работы представляет собой каркасную сетку «временных конструкций» — лесов и лестниц, поддерживающих строительный кран, который, в свою очередь, удерживает на проволоке летательный аппарат. Аввакумов использует цитаты из образного языка архитекторов-модернистов и напрямую из работ Татлина. Известно, что тема покорения воздуха, полета занимала многих художников-авангардистов — и вот висящий макет летательного аппарата является отсылкой к «Летатлину». Общая композиция напоминает «Памятник Третьему интернационалу» Татлина, а наклоненный раздвижной строительный кран является вариацией проекта «Трибуны Ленина» Лисицкого. Тонкие линии, точные пропорции, минимализм выразительных средств говорят о влиянии конструктивистской эстетики. Не сразу становится заметно, какой шаткой является конструкция: кран, кажется, еле держится лесами, летающий аппарат грозит обрушиться. Пойманный Аввакумовым «момент равновесия» фиксируют и застывшие в динамичных позах яркие фигурки футболистов, карабкающиеся на вершину. Летные испытания грозят обернуться катастрофой.

Представленная работа тематически и визуально наследует серии Аввакумова «Временные монументы» 1980-х годов (напрямую — к работе «Красная вышка», 1986–1988) и работам 1990-х годов (например, «Башня-перестройка», 1990), где центральные объемы также представляют собой тонкие сборные конструкции. V