Один из наиболее виртуозных в техническом отношении художников московской неофициального искусства, Эдуард Гороховский представлен на торгах крупным живописным полотном 1996 года «Бабушкино наследство». Как и в большинстве работ Гороховского, основой композиции здесь является фотографический снимок. Однако, в противоположность подавляющему большинству фотореалистов, художник в данном случае отнюдь не заботится о его детальном воспроизведении. Фотография для Гороховского — лишь исходный пункт в долгом пути художественных поисков, лишь один из многих слоев, в наложении которых формируется изображение. Часто (это справедливо и для предлагаемой работы) мастер прибегает к лирико-живописной интерпретации фотографического слайда. Через напластования надписей, зачеркиваний, клякс, мазков, лессировок, царапин и фактур он стремится измерить ту историческую дистанцию, тот культурный и человеческий опыт, что отделяет день сегодняшний от схваченного некогда момента, и нас, живущих и чувствующих, от тех, кто успел уже распрощаться с этими бесценными привилегиями. «Бабушкино наследство», как и большинство работ Гороховского, не вписывается в канонический фотореализм, благодаря активной пластической разработке поверхности картины. Старинный черно-белый снимок выступает в данном случае как визуальная репрезентация памяти — отнюдь не безупречно действующей функции человеческого сознания. Постепенно выцветающий, испещренный отметинами времени, он являет собой все еще доступную, но слабеющую с каждым днем возможность связи с прошлым, которая рано илипоздно исчезнет. Свободный живописный жест художника находит адекватное пластическое выражение всесокрушающему бегу мгновений, в присутствии зрителя делая очевидным этот неостановимый процесс. V