Творчество Юрия Аввакумова тесно связано с советским архитектурным наследием, иронично воспринятом и подвергающимся деконструкции посредством многочисленных проектных чертежей и макетов. Аввакумов воскрешает своим примером подзабытую, казалось бы, бумажную архитектуру, становясь в один ряд с зодчими-фантастами 18 в. – Булле, Пиранези и советским архитектором-утопистом Яковом Черниховым. Стратегия Аввакумова, вместе с тем, почти лишена конструктивных предложений на будущее. Его творческая мысль постоянно возвращается к ушедшей эпохе, как бы прорабатывая альтернативные возможности развития художественной истории, полемизируя с тем или иным явлением прошлого. С особенной настойчивостью Аввакумов исследует такой, казалось бы, элементарный элемент здания, как лестница. Чаще всего их использование не подкреплено функциональньной необходимостью – роль лестницы сводится к зримой метафоре абсурда, к оспариванию идеи прогресса, сведенной советскими идеологами к формату бессмысленного клише.

Наиболее масштабное произведение Аввакумова, представленное на торги, — макет построенного А.В. Щусевым мавзолея В.И. Ленина, исполненный из белых костяшек домино. Один из самых спорных монументов прошлого века и признанный шедевр щусевской архитектуры в остроумной трактовке Аввакумова выступает едва ли не как случайный результат игровой партии. V