В творчестве Владимира Архипова современный зритель сталкивается с одним из наиболее интересных сценариев развития «рэди-мэйда» и «фаунд-арта» в российском искусстве. Архипов равно выступает в роли исследователя, коллекционера и художника, обращая свое внимание на необычные вещи, возникающие в повседневной жизни человека и лишенные прямого функционального назначения. Эти произведения, не отмеченные иными амбиция- ми, кроме как сугубо эстетическими, перемещаются Архиповым в новый культурный контекст, обретая новую проблематику и широкий круг зрителей. Таким образом, одними из главных функций, возлагаемых на художника, оказываются творческое посредничество и максимальное расширение круга создателей современного искусства. Экспонируемое произведение, в котором простейшая манипуляция с ножницами для резки по металлу превращает их в динамичную псевдомодернистскую скульптуру, оказывается неожиданным откликом на проблемы, поставленные Марселем Дюшаном в своих реди-мэйдах «Колесо» и «Сушилка для бутылок». Однако, если Дюшан атакует музейный статус современного ему искусства, то жест Архипова направлен уже на преодоление закрытости и снобизма всего сегодняшнего арт-мира. V