![](https://api.vladey.net/storage/artwork/12286/cover_preview_image-f0b6ce430a0f5d3a64fac00041900c38.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/12286/cover_preview_image-f0b6ce430a0f5d3a64fac00041900c38.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/51069/regular_image-8a57f2da406a7b6184f9fc86609568b5.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/51070/regular_image-62f66751cd3f2136da146607b5e52503.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/51071/regular_image-91539494bc3a66aa9f3a8014d39f6da8.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/51072/regular_image-a41a90ca7acf765fc080bef987b49df2.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/51073/regular_image-6f84dd1392da04b1c40fabca97b3fe1e.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/51074/regular_image-ca6b8e33066aa05c5acbc6852f29c8aa.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/12286/cover_preview_image-f0b6ce430a0f5d3a64fac00041900c38.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/51069/regular_image-8a57f2da406a7b6184f9fc86609568b5.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/51070/regular_image-62f66751cd3f2136da146607b5e52503.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/51071/regular_image-91539494bc3a66aa9f3a8014d39f6da8.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/51072/regular_image-a41a90ca7acf765fc080bef987b49df2.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/51073/regular_image-6f84dd1392da04b1c40fabca97b3fe1e.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/51074/regular_image-ca6b8e33066aa05c5acbc6852f29c8aa.jpeg)
Владислав Мамышев-Монро был человеком многих талантов: картины писал, и сам же был героями своих картин, снимал, и сам же был героем своих фотоснимков, перевоплощался в миллион героев, и сам стал героем своей эпохи. А еще был автором комиксов — и представленный на торгах лот «Харчевня “6 форелей”» 2001 года относится именно к этому пласту наследия художника. Работа нарисована шариковой ручкой, а героями комикса стали сам художник со своими друзьями. Речь об одном походе в дорогой питерский ресторан начала нулевых с друзьями.
«Харчевня “6 форелей”» — первое сознательное обращение художника к жанру полностью рисованного комикса, до этого он работал в жанре классических фотоальбомов с подписями. Встреча старых друзей и поход в ресторан рискует закончится плачевно: веселая компания отказывается платить за ужасную форель. Завязывается потасовка с демоническими чертями, но Мамышев-Монро решает всех спасти, заплатив по всем счетам, и компания отправляется дальше.
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/4364/cirk-3.jpg)
Марион Диксон
в фильме «Цирк», 1936
Сам Монро в комиксе выступает в образе Любви Орловой в роли Марион Диксон из фильма Георгия Александрова «Цирк». Это продолжение работы художника над концептуальным переосмыслением культовых женских образов. Выбор героини был обусловлен противоречивостью ее образа. С одной стороны, это красивый, манящий миф о советской кинодиве. С другой стороны, как отмечает Мамышев-Монро, «она была полковником КГБ, знала про расстрелы людей, про многомиллионные посадки в 1937 году, одна из немногих, кто была в курсе». Образ самой киноактрисы работает с символикой эпохи сломов и перемен. Художник досконально изучал фотографии Любови Орловой, биографические и архивные свидетельства. Известно, что в распоряжении автора даже оказалось рукописное новогоднее поздравление, адресованное киноактрисе. Из него Мамышев-Монро заимствует характерный для 1960-х годов курсив, которым было написано письмо. Именно этот шрифт Монро использует в работе «Харчевня "6 форелей"», он стал одним из отличительных элементов его искусства.
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/1868/%D0%9D%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%B3%D0%BE%D0%B4%D0%BD%D0%B5%D0%B5_%D0%BF%D0%BE%D0%B7%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5_%D0%B4%D0%BB%D1%8F_%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D0%B8_%D0%9E%D1%80%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%B8%CC%86._%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D0%B2_%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D1%81%D0%BB%D0%B0%D0%B2%D0%B0_%D0%9C%D0%B0%D0%BC%D1%8B%D1%88%D0%B5%D0%B2%D0%B0-%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D1%80%D0%BE.jpeg)
Архив Владислава Мамышева-Монро
О художнике:
Владислав Мамышев-Монро появился на художественном небосклоне в 1986 году и, не считая краткого отъезда в ряды Советской армии на космодром Байконур, с 1989 года входил в круг Тимура Новикова. Вместе с Новиковым и Юрисом Лесником Мамышев-Монро создавал выпуски «Пиратского телевидения» (первого в истории современного российского искусства проекта в жанре новых медиа), принимал участие в концертах «Поп-механики» Сергея Курехина, где выступал в наиболее известном и запоминающемся образе Мэрилин Монро, давшем художнику псевдоним. Популярность Мамышева-Монро выходила далеко за пределы артистической богемы Москвы и Санкт-Петербурга, а в историю искусств он навсегда вошел как один из самых знаменитых имперсонаторов.
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/4367/cover_preview_image-68b30627cd47c51b23656b29b6f09495.jpg)
Из серии «Любовь Орлова», 1999-2000
Практика перевоплощения — главный художественный прием Владислава Мамышева-Монро, которым он владел в совершенстве. «...Поместить в себя вселенную, но не так поместить, как это делает каждый человек помещая вселенную в кору головного мозга, а иначе, своею субъективною личностью, через свои физические и психические механизмы воплотить все многоликое человечество, пережить в себе все эти судьбы... Не растворяться, а растворять. Не попасться в раствор, а самому быть этим раствором», — так рассказывал художник о своем главном методе в искусстве. Перевоплощения Мамышева-Монро часто строились на образах прошлого — героях сказок, политиков, актеров, музыкантов, богемы Дореволюционной и Советской России. Словно предоставляя свое тело для вселения этих «призраков», художник создавал яркие и ироничные комментарии о современности. Сегодня работы Владислава Мамышева-Монро представлены в коллекциях Третьяковской галереи, Русского музея, ММОМА. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.