Владислав Мамышев-Монро был человеком многих талантов: картины писал, и сам же был героями своих картин, снимал, и сам же был героем своих фотоснимков, перевоплощался в миллион героев, и сам стал героем своей эпохи. А еще был автором комиксов — и представленный на торгах лот «Харчевня “6 форелей”» 2001 года относится именно к этому пласту наследия художника. Работа нарисована шариковой ручкой, а героями комикса стали сам художник со своими друзьями. Речь об одном походе в дорогой питерский ресторан начала нулевых с друзьями.
«Харчевня “6 форелей”» — первое сознательное обращение художника к жанру полностью рисованного комикса, до этого он работал в жанре классических фотоальбомов с подписями. Встреча старых друзей и поход в ресторан рискует закончится плачевно: веселая компания отказывается платить за ужасную форель. Завязывается потасовка с демоническими чертями, но Мамышев-Монро решает всех спасти, заплатив по всем счетам, и компания отправляется дальше.
Марион Диксон
в фильме «Цирк», 1936
Сам Монро в комиксе выступает в образе Любви Орловой в роли Марион Диксон из фильма Георгия Александрова «Цирк». Это продолжение работы художника над концептуальным переосмыслением культовых женских образов. Выбор героини был обусловлен противоречивостью ее образа. С одной стороны, это красивый, манящий миф о советской кинодиве. С другой стороны, как отмечает Мамышев-Монро, «она была полковником КГБ, знала про расстрелы людей, про многомиллионные посадки в 1937 году, одна из немногих, кто была в курсе». Образ самой киноактрисы работает с символикой эпохи сломов и перемен. Художник досконально изучал фотографии Любови Орловой, биографические и архивные свидетельства. Известно, что в распоряжении автора даже оказалось рукописное новогоднее поздравление, адресованное киноактрисе. Из него Мамышев-Монро заимствует характерный для 1960-х годов курсив, которым было написано письмо. Именно этот шрифт Монро использует в работе «Харчевня "6 форелей"», он стал одним из отличительных элементов его искусства.
Архив Владислава Мамышева-Монро
О художнике:
Владислав Мамышев-Монро появился на художественном небосклоне в 1986 году и, не считая краткого отъезда в ряды Советской армии на космодром Байконур, с 1989 года входил в круг Тимура Новикова. Вместе с Новиковым и Юрисом Лесником Мамышев-Монро создавал выпуски «Пиратского телевидения» (первого в истории современного российского искусства проекта в жанре новых медиа), принимал участие в концертах «Поп-механики» Сергея Курехина, где выступал в наиболее известном и запоминающемся образе Мэрилин Монро, давшем художнику псевдоним. Популярность Мамышева-Монро выходила далеко за пределы артистической богемы Москвы и Санкт-Петербурга, а в историю искусств он навсегда вошел как один из самых знаменитых имперсонаторов.
Из серии «Любовь Орлова», 1999-2000
Практика перевоплощения — главный художественный прием Владислава Мамышева-Монро, которым он владел в совершенстве. «...Поместить в себя вселенную, но не так поместить, как это делает каждый человек помещая вселенную в кору головного мозга, а иначе, своею субъективною личностью, через свои физические и психические механизмы воплотить все многоликое человечество, пережить в себе все эти судьбы... Не растворяться, а растворять. Не попасться в раствор, а самому быть этим раствором», — так рассказывал художник о своем главном методе в искусстве. Перевоплощения Мамышева-Монро часто строились на образах прошлого — героях сказок, политиков, актеров, музыкантов, богемы Дореволюционной и Советской России. Словно предоставляя свое тело для вселения этих «призраков», художник создавал яркие и ироничные комментарии о современности. Сегодня работы Владислава Мамышева-Монро представлены в коллекциях Третьяковской галереи, Русского музея, ММОМА. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
