Дмитрий Бальтерманц — лидер советской послевоенной фотографии, первый среди равных, около полувека проработавший в главном иллюстрированном издании страны — журнале «Огонёк», с 1965 года возглавлявший его фотоотдел.
Снятая в 1964 году фотография «Главные часы государства» неожиданно приобретает метафорическое звучание: в октябре этого года решением Пленума ЦК КПСС с поста Первого секретаря партии был снят Никита Хрущев, недолгий период «оттепели» сменился эпохой брежневского застоя. Все пространство кадра занимают расположенные по диагонали куранты Спасской башни. Из-за ракурса снизу оптически они кажутся овальными. В проеме отверстия — фигура часовщика, манипулирующего стрелками. Стрелки часов истории начинают вращаться в обратном направлении. Безупречно выстроенный кадр Бальтерманца буквально повторяет композицию «Рейнского колеса» Александра Родченко.
Бальтерманц очень серьезно относился к печати своих негативов, всегда печатал сам или строго контролировал работу редакционного печатника. «Главные часы государства» — прекрасный образец большого авторского выставочного отпечатка.
Провенанс:
Из архива семьи художника
Об авторе:
Дмитрий Бальтерманц — советский фотограф, работающий в жанре документальной фотографии. Окончил механико-математический факультет МГУ им. Ломоносова и преподавал математику в Высшей Военной академии. В 1939 году выполнил свой первый профессиональный фоторепортаж, запечатлев ввод советских войск на территорию Западной Украины, после чего оставил научную карьеру и стал корреспондентом газеты «Известия». Во время Великой Отечественной войны снимает оборону Москвы, военные действия в Крыму, битву под Сталинградом.
В 1943 году из-за ошибки редактора, сделавшего неверные подписи к его снимкам, которые впоследствие ушли в печать без ведома автора, Бальтерманц попадает в штрафной батальон, после чего долго не мог работать корреспондентом. Позже, его приняли в журнал «Огонек», в котором в 1965 году он возглавил фотоотдел издания.
Отдельную главу в творчестве Дмитрия Бальтерманца занимают съемки политиков. Он фотографировал Сталина и Хрущева, Брежнева и Андропова, Черненко и Горбачева. Дмитрию Бальтерманцу удалось создать особый визуальный язык, получивший широкое признание и за рубежом. Он был знаком с Анри Картье-Брессоном, Марком Рибу, Робером Дуано и другими мэтрами европейской фотографии. Работы в коллекциях МоМа (Нью-Йорк), МАММ. V
Печать 1990-х годов. Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
