По сложившейся еще в 1920-е годы традиции героем первой страницы обложки общественно-политических изданий должен был быть человек труда, снятый в своей профессиональной среде. Номер журнала «Огонёк» (№29, 1958 год), посвященный Уралу, открывался крупным планом рабочего — первого подручного сталевара Нижне-Тагильского металлургического комбината Александра Веденеевича Панькова.
на обложке журнала «Огонек»
Дмитрий Бальтерманц вписывает освещенное жаром доменной печи лицо сталевара в рамку кадра, не оставляя никаких «лишних» деталей, отвлекающих внимание от строгого профиля рабочего и его сосредоточенного взгляда. Совершенно конкретный человек с недолгой трудовой биографией становится представителем рабочего класса, почти мифологическим героем, повелевающим гигантским прокатным станом.
Елена Мисаланди, специалист по советской фотографии, главный хранитель МАММ, собрание которого насчитывает более 80 тысяч единиц оригинальных отпечатков и негативов.
Об авторе:
Дмитрий Бальтерманц — советский фотограф, работающий в жанре документальной фотографии. Окончил механико-математический факультет МГУ им. Ломоносова и преподавал математику в Высшей Военной академии. В 1939 году выполнил свой первый профессиональный фоторепортаж, запечатлев ввод советских войск на территорию Западной Украины, после чего оставил научную карьеру и стал корреспондентом газеты «Известия». Во время Великой Отечественной войны снимает оборону Москвы, военные действия в Крыму, битву под Сталинградом.
В 1943 году из-за ошибки редактора, сделавшего неверные подписи к его снимкам, которые впоследствие ушли в печать без ведома автора, Бальтерманц попадает в штрафной батальон, после чего долго не мог работать корреспондентом. Позже, его приняли в журнал «Огонек», в котором в 1965 году он возглавил фотоотдел издания.
Отдельную главу в творчестве Дмитрия Бальтерманца занимают съемки политиков. Он фотографировал Сталина и Хрущева, Брежнева и Андропова, Черненко и Горбачева. Дмитрию Бальтерманцу удалось создать особый визуальный язык, получивший широкое признание и за рубежом. Он был знаком с Анри Картье-Брессоном, Марком Рибу, Робером Дуано и другими мэтрами европейской фотографии. Работы в коллекциях МоМа (Нью-Йорк), МАММ. V
Провенанс:
Архив семьи художника
Частная коллекция, США
Частная коллекция, Москва
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
