Пётр Беленок соединяет в своей самобытной изобразительной системе абстрактный экспрессионизм и технику коллажа. В представленном на торгах произведении художник разделяет живописное пространство на три горизонтальных регистра, сохраняя приверженность монохромной цветовой гамме. Беленок выстраивает диагональную композицию через привлекающие внимание зрителя фигуративные образы: от кисти, сложенной в указующий жест, к фрагменту лица, будто выглядывающему из-под серой живописной плоскости, а затем к оплечному силуэту мужчины в верхней трети холста.
В работах Беленка люди всегда натуралистичны: героев своих будущих катастроф он находил в спортивных журналах, вырезал, наклеивал на основу из оргалита и покрывал красками. На оборотную сторону холста вклеен благотворительный билет, средства с продаж которого шли в помощь детям-сиротам. Художник часто покупал билеты на деньги, которые приносили редкие продажи произведений, и дарил жене Ираиде Шовкатовне Беленок — для нее, как для воспитанницы детского дома, такие вещи имели особое значение. На оборотах работ билеты размещались Беленком «на удачу», представляя собой своеобразное воплощение перформативной практики художника.
О художнике:
Пётр Беленок — загадочный художник-визионер с необычайной судьбой, променявший карьеру успешного скульптора, выполняющего официальные заказы в провинции, на бытовую неустроенность и финансовые тяготы московского художника-нонконформиста. При этом Беленок был одним из самых оригинальных мастеров своего времени. В среде неофициального советского искусства за художником закрепился образ провидца и пророка — ряд исследователей видели в его работах предвестие техногенной катастрофы Чернобыльской АЭС (1986).
В том, что касается живописных техник, его вдохновителями стали во многом такие художники, как Джексон Поллок и другие представители абстрактного экспрессионизма, а также французские ташисты, с работами которых Беленок был знаком по западным журналам об искусстве. Их влияние выразилось в широких движениях кисти и свободных потеках краски, в то время как использование техники коллажа с нанесением краски поверх фотографий или журнальных иллюстраций скорее ассоциируются с работами мастеров английского поп-арта. Кроме того, Беленок знал польский язык, что позволяло ему знакомиться с зарубежным искусством через польские журналы. Некоторые исследователи считают, что именно это сподвигло Беленка в определенный момент перейти от скульптур в духе соцреализма к созданию абсолютно иных по характеру двухмерных композиций с использованием смешанной техники. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
