Виталий Пушницкий мыслит сериями и надолго увлекается одной темой или образом. Продолжительные проекты формируют более расширенное высказывание автора, поле для вдумчивого эксперимента. Одним из ярких примеров такого подхода является цикл полотен «Студия. Ожидание», над которым художник работал в течение нескольких лет, начиная с 2015 года. Перед зрителем предстают просторные помещения, залитые ярким дневным светом, который обволакивает опустевшее, будто заброшенное пространство. В работе «Студия. Ожидание #4» 2015 года художник использует приглушенную цветовую гамму, построенную на сочетании пыльно-зеленых и глубоких серых оттенков, отсылающих к колориту казенных интерьеров больниц, промышленных предприятий и советских административных зданий. Кинематографический ракурс создает ощущение повествования от первого лица. Зритель будто попадает в затененное пространство с бесконечным рядом дверей и единственным окном в конце длинного коридора. Затянувшееся ожидание преобразует время в густую и плотную массу, погружая человека в экзистенциальную тоску и телесно воспринимаемое ощущение настоящего момента.
О художнике:
Возможность существования в современном высокотехнологичном мире традиционных техник искусства и уместность самого явления художника в ситуации глобального информационного перенасыщения — вопросы, которые лейтмотивом проходят через творчество Виталия Пушницкого. Сегодня искусство перестает быть событием, притягивающим внимание людей, в той мере, как это было раньше. На его место пришли фотография, потоковое кино, компьютерные игры, массмедиа — мы постоянно потребляем и обрабатываем большие объемы информации. Пушницкий старается поместить технологии в контекст сложных вопросов, которые обычно задает классическое искусство. Но при этом ищет формы сосуществования, при которых искусство и технологии не вступали бы в конфликт, а дополняли друг друга.
Свои живописные проекты Виталий Пушницкий комбинирует, например, с дополнительной реальностью, где через специальные гаджеты оживают или развиваются статичные сюжеты картин, как в нескольких работах из серии «Ожидание. Студия». Или добавляет лампы, как в серии тондо «Затмение». Помимо физического внедрения сторонних элементов, художник трансформирует живопись с помощью формальных средств: произведения, имеющие в основе сюжеты и образы, за счет различных техник обретают некоторую долю абстракции — где-то что-то размыто, где-то закрашено, зашлифовано или как будто не дописано, где-то смещена привычная композиция. Работы Виталия Пушницкого находятся в собрании Русского музея, ММОМА, ГЦСИ. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
