Представленный на торгах «артефакт» Франциско Инфанте-Арана входит в серию «Состояние круга» 1978 года. Художник размещает в природном ландшафте зеркальную округлую форму, разделенную на несколько горизонтальных и центрических сегментов, которые не только отражают окружающее пространство, но и преобразуют его, наслаивая фрагменты видимой реальности друг на друга. Все зеркала на фотографиях Инфанте — рукотворны, изготовлены им самостоятельно из металлизированной лавсановой пленки, натянутой на деревянный каркас.
«Пронзительность зеркальных артефактов (помимо геометрического их облика) в том, что их зеркало отражает ту же природу, в которой находится, но при этом всегда с ДИСКРЕТНЫМ ее СМЕЩЕНИЕМ. И поэтому не удваивает мир, а делает его изменившимся. В дискретности я сразу увидел артефакт, проявляющийся ВДРУГ, ВНЕЗАПНО, МГНОВЕННО. И здесь же различил представленность СЛУЧАЯ», — вспоминал художник. В случайности, способной обогатить художественный процесс, Инфанте видит одно из проявлений жизни с ее внезапными поворотами и непредсказуемостью в каждом отдельном моменте. Подобный метод работы характерен в целом для проекта «Артефакты», в который входит цикл «Состояние круга».
О художнике:
Франциско Инфанте-Арана — классик кинетического искусства, основатель знаменитой группы «Движение» и один из пионеров отечественного ленд-арта. Художник принадлежит к тому поколению шестидесятников, которые продолжали линию развития первого русского авангарда, и вместе с тем, находились под влиянием открытий и достижений в области науки и техники. Сочетание природного и искусственного, естественного и техногенного — тот фундамент, на котором строится искусство Инфанте.
Зимой 1968 года художник отправился вместе с женой и соратницей — Нонной Горюновой на природу, где они в рамках акции «Супрематические игры» выложили на снегу «Посвящение Малевичу» — супрематистскую композицию, цветные геометрические элементы которой были вырезаны из картона. Снег олицетворял метафизическое пространство и отсылал к белому фону в произведениях Малевича. Так появился первый «артефакт» — помещенная в естественную среду вещь, созданная человеком, а значит автономная по отношению к природе, и в то же время, символ тайны, мистический предмет, приближающий нас к загадке бесконечности мироздания.
«Артефакты» становятся центральным проектом в творческой практике художника, создавшего порядка 50 циклов произведений, объединенных общей концепцией. Располагая рукотворные объекты в природной среде, Инфанте получает возможность работать с пространством по-новому: среди его инструментов не только картонные фигуры и зеркала, но и элементы ландшафта, солнечный свет, снег, вода и даже воздух. Исходя из собственной философии, Инфанте не привносит в пейзаж ничего нового, а лишь подчеркивает некоторые детали пространства. Создаваемые художником геометрические конструкции всегда принципиально реальны — все технические приспособления, поддерживающие композицию, остаются за кадром. Инфанте подчеркивает важность фиксации «артефакта» с помощью документальной фотографии. Он не использует техники фотомонтажа и коллажа, каждый раз сочетая природу и геометрию так, что они образуют симбиотическое высказывание. Произведения художника находятся в собрании Третьяковской галереи и Русского музея. V
мастерской, 1978. Источник: oralhistory.ru
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
