В представленной на торгах работе Дмитрий Бальтерманц запечатлевает на черно-белой пленке витрину свадебного магазина, которую украшают манекены в нарядах жениха и невесты. Камера захватывает и происходящее на улице. Люди в меховых шапках, теплых пальто и шубах внимательно разглядывают витрину магазина. Их повседневная уличная одежда вступает в контраст с торжественным одеянием манекенов, будто демонстрируя два разных аспекта человеческой жизни — праздничный и повседневный. Вместе с этим, основной фокус Бальтерманц направляет на пожилую женщину — она, с вниманием рассматривающая наряды, словно погружена в воспоминания о своей молодости и дне свадьбы. Этот трогательный образ создает настроение светлой ностальгии.
Баланс черного и белого и необычный ракурс — фотограф снимает, будто затаившись в укромном уголке магазина и пристально наблюдая за происходящим на улице, — придает снимку особую выразительность снимку. Будучи приверженцем документальной фотографии Бальтерманц всегда стремился запечатлеть момент, превращая его в артефакт времени, несущий сведения о конкретной исторической эпохе. Рассчитанная до миллиметра резкость движения позволяет в точности передать на снимках атмосферу 1950-х годов, создавая у зрителя воспоминания или представления об ушедшей эпохе.
О художнике:
Дмитрий Бальтерманц — советский фотограф, работающий в жанре документальной фотографии. Окончил механико-математический факультет МГУ им. Ломоносова и преподавал математику в Высшей Военной академии. В 1939 году выполнил свой первый профессиональный фоторепортаж, запечатлев ввод советских войск на территорию Западной Украины, после чего оставил научную карьеру и стал корреспондентом газеты «Известия». Во время Великой Отечественной войны снимает оборону Москвы, военные действия в Крыму, битву под Сталинградом.
В 1943 году из-за ошибки редактора, сделавшего неверные подписи к его снимкам, которые впоследствие ушли в печать без ведома автора, Бальтерманц попадает в штрафной батальон, после чего долго не мог работать корреспондентом. Позже, его приняли в журнал «Огонек», в котором в 1965 году он возглавил фотоотдел издания.
Отдельную главу в творчестве Дмитрия Бальтерманца занимают съемки политиков. Он фотографировал Сталина и Хрущева, Брежнева и Андропова, Черненко и Горбачева. Дмитрию Бальтерманцу удалось создать особый визуальный язык, получивший широкое признание и за рубежом. Он был знаком с Анри Картье-Брессоном, Марком Рибу, Робером Дуано и другими мэтрами европейской фотографии. Работы в коллекциях МоМа (Нью-Йорк), МАММ. V
Провенанс:
Семья художника
Частная коллекция, Москва
Экспертиза:
Экспертное заключение от архива Дмитрия Балтерманца (Воронов Д. Г.)
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
Данный отпечаток был сделан с оригинального негатива самим художником в 1960-х годах.
