Что продали в первый VIP-день на Art Basel: от паука Луиз Буржуа за $22,5 млн до огромной скульптуры Герхарда Рихтера за $2,5 млн

Несмотря на опасения по поводу замедления роста арт-рынка, коллекционеры активно приобретали шедевры на ярмарке Art Basel.

14 июня 2023

Hauser & Wirth продали Паука IV (1996) Луизы Буржуа за 22,5 млн. долларов американскому коллекционеру. Фото: Дэвид Оуэнс. Источник: The Art Newspaper

Ярмарка Art Basel, которую ее новый исполнительный директор Ной Хоровиц назвал «самым важным ежегодным событием на мировом рынке искусства» и «барометром индустрии», вчера открыла свои двери для VIP-персон. Многие из посетителей отметили, что ярмарка была самой оживленной за последние годы. Сотрудники службы безопасности одной из переполненных галерей нервно отгоняли клиентов от многомиллионных картин, а крупные коллекционеры и кураторы, включая Фрэнка Коэна и Чечилию Алемани, были замечены во время прогулки по Messe Basel (прим. крупнейший в Швейцарии выставочный центр, в котором проходит Art Basel).

Несмотря на разговоры среди галеристов о снижении цен на рынке искусства, коллекционеры охотно тратили деньги. Среди первых семи- и восьмизначных продаж: огромная скульптура Герхарда Рихтера STRIP-TOWER (2023), представленная Дэвидом Цвирнером в секции Unlimited за $2,5 млн. Самой дорогой работой, проданной во время VIP-превью, стала скульптура Луиз Буржуа 1996 года от Hauser & Wirth, которую приобрел за $22,5 млн. американский коллекционер. Галерея также продала картину Филипа Гастона за $9,5 млн. Среди купленных в первый день произведений — новая картина Джонаса Вуда, выставленная в David Kordansky Gallery за $2,5 млн.

Работа Марка Ротко 1955 года «Без названия (желтый, оранжевый, желто-голубой, светло-оранжевый)» по-прежнему продается в Acquavella по цене в 60 миллионов долларов. Фото: Дэвид Оуэнс. Источник: The Art Newspaper

Предпродажи упали?

Тем не менее, когда VIP-превью подошло к концу, некоторое количество дорогостоящих работ остались на стендах, включая самую дорогую на ярмарке — картину Марка Ротко стоимостью в $60 млн, представленную галереей Acquavella. Пока не нашлось покупателей и для работы Пикассо за $25 млн. от галереи Landau, а также для триптиха Джоан Митчелл за $14 млн. от Pace.

«Многие крупные произведения продаются на второй и третий дни. Так было на протяжении последних пяти лет», — говорит глава Pace Gallery, Саманта Рубелл, отмечая, что в этом году галерея свела предварительные продажи к минимуму, — «Мы оставляем место для счастливых случайностей, но следим за тем, чтобы работы наших художников попадали в самые важные коллекции». Среди проданных галереей в первые часы ярмарки произведений — один из мобилей Александра Колдера стоимостью в $2,8 млн. и две его небольшие работы, предоставленные семьей художника — за $775 000 и $675 000.

Сэйди Коулз, чья лондонская галерея продала «множество» новых работ Лауры Оуэнс соло-стенда по цене от 90 000 до 1,8 миллиона долларов, говорит, что придерживалась «старой школы» и не отправляла предварительный список произведений своим клиентам. С другой стороны, Gagosian, например, рассылает своим клиентам список работ, насчитывающий более 100 страниц. Эндрю Фабрикант, исполнительный директор галереи, заявил, что день открытия был «самым оживленным за последние годы».

Разговоры о предварительных продажах особенно актуальны после весеннего сезона аукционов в Нью-Йорке, который был отмечен закрытыми торгами, выкупом работ и сбросом резервов. «Инфляция, процентные ставки, политика [...], — все это влияет на доверие потребителей, вызывая замедление темпов роста рынка искусства», — говорит арт-консультант Нилани Трент.

Картина Филипа Гастона «Четыре головы» (1975), представленная на стенде Hauser & Wirth, продана американскому коллекционеру за 9,5 млн долларов. Фото: Дэвид Оуэнс. Источник: The Art Newspaper

«По моим ощущениям, общий рынок стал более холодным», —  замечает арт-дилер Дэвид Нолан, участвующий в ярмарке, — «но это необходимые изменения, которые время от времени нужны рынку». Тем не менее, сложные времена часто становятся благоприятной возможностью для покупки произведений искусства, поскольку галереи охотно соглашаются на скидки, а коллекционеры стремятся высвободить капитал. «В Базель приезжает много таких людей. Они специально планируют бюджет, чтобы приобрести что-либо на ярмарке. На них не влияет фондовый рынок и колебания процентных ставок», — добавляет Нолан.

Ной Хоровиц рисует более оптимистичную картину. «Было много разговоров о том, есть ли изменения. Очевидно, в реальности арт-рынок перегружен. Но тем не менее спрос на искусство по-прежнему высок», — говорит он. Что касается предварительных продаж, Хоровиц считает, что в этом году на ярмарке их было меньше. Это свидетельствует о том, что коллекционерам требуется больше времени для принятия решения. Он отмечает: «Приходится больше работать, чтобы добиться успеха, но дела идут — и работы продаются по довольно высоким ценам».