В 2000-х годах художник Алексей Каллима работал с наиболее болезненной в тот период для российского общества темой, связанной с затяжными военными конфликтами в Чечне. В его произведениях были отражены «будни» боевиков, трибуны футбольных матчей «Терек», стереотипные чеченцы с бородой, в спортивных костюмах. В 2008–2010 годах эта тема обрела другой, более светлый образ, оторванный от реальности, — так появилась серия «Женская сборная Чечни по прыжкам с парашютом». Каллима рассказывает, что в советское время, когда жил в Грозном, сам неоднократно наблюдал тренировки чечено-ингушской женской сборной по парашютному спорту. В этой серии работ художник возвращается в беззаботные времена уже более не существующей Чечено-Ингушской АССР. Спортивный сюжет как символ равенства и мира широко использовался в соцреалистическом искусстве. Эти работы Каллимы можно сравнить с произведениями Александра Дейнеки, любившего пластику тела, небесные просторы, сложные композиции и монументальный размах. Образы, создаваемые Дейнекой, тоже были идеалистическими и имели больше связи с античной скульптурой, чем с реальностью.
Представленная работа 2008 года, как и все «чеченские серии», выполнена в наиболее узнаваемой технике Алексея Каллимы — углем и сангиной. Аскетичный колорит сосредотачивает внимание на пластике форм и линий, напоминая рисунки мастеров эпохи Ренессанса. Художник делает акцент не на свойственных ему сложных ракурсах и композициях, а на выразительности героини: детальная прорисовка ее черт контрастирует с монохромным абстрактным фоном. Волнующая историческая тема в прочтении Каллимы превращается медитативный спортивный сюжет — полет, наполненный ощущением свободы. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
