Торги закончились
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/9350/cover_preview_image-e08a444f0539b19f0ce20a0a1d8f5370.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/9350/cover_preview_image-e08a444f0539b19f0ce20a0a1d8f5370.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/11861/regular_image-c49f309e85316834f3ac6ea8452021b3.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/9350/cover_preview_image-e08a444f0539b19f0ce20a0a1d8f5370.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/11861/regular_image-c49f309e85316834f3ac6ea8452021b3.jpg)
«Утверждают, что Платон не слишком жаловал живописцев. Полагая видимый мир лишь отражением мира высшего, повторное отражение его в живописи Платон считал еще большим отдалением от истины. Однако уже из простого фокуса с зеркалами становится ясно, что повторное отражение возвращает перевернутому образу первоначальную ориентацию в пространстве. Можно предположить, что то же самое происходит с “перевернутым” миром, когда его отражает художник.
Эта игра имеет интересное продолжение в формате портрета. Так, будучи отраженным в картине, образ человека всегда предстает однобоко относительно оригинала, как бы в упрощенной кукольной форме. Однако когда моделью портретиста становится кукла, мы имеем обратный эффект. Портрет буквально оживляет ее, придавая глубину и неоднозначность образу.
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/2904/%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD_%D0%9A%D1%80%D0%B0%D0%BC%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9.__%D0%9D%D0%B5%D0%B8%D0%B7%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B0%D1%8F___1883__%D1%85%D0%BE%D0%BB%D1%81%D1%82__%D0%BC%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%BE__75_5_%D1%85_99_%D1%81%D0%BC._%D0%A2%D1%80%D0%B5%D1%82%D1%8C%D1%8F%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%B3%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%80%D0%B5%D1%8F__%D0%9C%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%B2%D0%B0__%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F.jpg)
холст, масло, 75,5 х 99 см. Третьяковская
галерея, Москва, Россия
Неваляшка и раньше служила мне моделью, но, в отличие от прежних “барочных” портретов, этот носит сугубо реалистический характер. Тонкие цветовые отношения, случайная тень, упавшая слева, полустертые черты и потерянная пуговица — все это создает в портрете “реалистический” флер. Кстати о флере… Все время работы над портретом я не мог отделаться от мысли о непостижимом сходстве моей модели с “Портретом неизвестной” кисти Крамского, прозванным в народе “Незнакомка”. Недаром же их имена как искаженные отражения друг друга — Неваляшка/Незнакомка».
Егор Дмитриев
Егор Дмитриев получил художественное образование в Новой Академии Изящных искусств Тимура Новикова, а позднее, в 90-х годах, стал участником группы «Россия». Техники неоакадемизма, а также реалистической живописи, воплотились в персональном творчестве художника: на сдержанных по колориту работах запечатлены знаковые для Дмитриева предметы, игрушки или же литературные герои. Так Егор Дмитриев словно создает «модель» объектов и вымышленных персонажей, находя для них особое место в своей авторской мифологии. Благодаря этому образы приобретают монументальность, становятся символами советского прошлого. В 2005 и 2011 годах Дмитриев принял участие в Московской биеннале современного искусства. V
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/2906/%D0%9D%D0%B5%D0%B2%D0%B0%D0%BB%D1%8F%D1%88%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%BC%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9.jpeg)
Предоставлено художником
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.