Торги закончились
Образ медузы, хорошо знакомый нам по страницам истории зарубежной и отечественной культуры, во многом парадоксален. Отталкивающее и устрашающее, готовое заворожить любого леденящим взглядом, причудливо сочетается в этом образе с манящим, притягательным, женственно-эротичным. Илья Овсянников предлагает свое прочтение образа медузы — теперь уже современной девушки-натурщицы — внутри привычного жанра «ню». Традиционный композиционный ход (изображение сидящей модели, повернувшейся к нам вполоборота, где рука легко касается бедра и колена), на первый взгляд, не отступает от жанра академической штудии. Волнистые «змеящиеся» волосы девушки словно оттеняют пластическое совершенство формы.
Здесь уместно вспомнить, что маски с ликом медузы уже давно выступают неотъемлемой частью убранства фасадов и интерьеров зданий и, таким образом, являются частью целостного классического ансамбля. С другой стороны, как мы знаем, волнистые, змеящиеся линии являются неотъемлемой частью стиля модерн. «Медуза» Овсянникова, неявно отсылая к совершенству классики и прихотливости течений, связанных с символизмом, с невозмутимым спокойствием хранит свою целомудренную холодную красоту. Здесь, пожалуй, возникает отсылка к другой медузе — обитательнице морей и океанов. Прозрачный «студенистый» холодок монохромного колорита со свободными прикосновениями кисти, выявляющими объем формы, создает необходимый эмоциональный контекст для образа замкнутого, лишенного чувственной составляющей, но при этом манящего выразительной гибкой пластикой. В результате возникает ситуация тонкой грани между бесстрастной объективностью, «по умолчанию» принятой в процессе работы художника в границах «ню», и присущим художнику мастерством передачи различных эмоциональных граней женской красоты.
Руслан Бахтияров, искусствовед, старший научный сотрудник Русского музея
Живопись художника из Санкт-Петербурга Ильи Овсянникова запечатляет преимущественно городские виды и портреты. Исследуя урбанические и личностные ландшафты, художник отдает дань традициям ленинградской пейзажной школы, упрощенные формы которой он сводит до еще более схематичных, абстрактных образов. Сдержанные по колориту изображения улиц, пустынных площадей и тоннелей метро с силуэтами случайных пассажиров, предоставляют своему зрителю возможность совершить медитативное путешествие по знакомому городу: так привычные пейзажи внезапно открывают свою таинственную, непознанную сторону — все зависит от угла, под которым на них можно взглянуть. Важное место в творчестве художника занимают эксперименты с цветом, а также с визуальным и концептуальным содержанием, благодаря чему традиционные живописные жанры предстают в новой форме. В 2014 году Илья Овсянников стал участником биеннале Манифеста 10. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
