Торги закончились
У художника Мамышева нет собственного лица. Как безумный актер, который никак не может выйти из роли, Мамышев постоянно пребывает в образе того или иного поп-героя. Он — персонаж с чужим лицом. Это всем известно. Новый художник — именно тот, что родился в поп-арте, — выступает манипулятором готовых, не им созданных образов. Неожиданно и совершенно по-новому меняя связи между этими заимствованными образами, их параметры, размеры, контекст и формы экспонирования, он исправляет и заложенные в них смыслы. Так рождается ответное послание, которое художник адресует массовой культуре. Затем мяч вновь возвращается на его поле.
Многие образы, которые распространяются по поверхности массовой культуры, связаны с лицами знаменитых артистов, политиков, спортсменов. Однако, в них олицетворяются не судьбы этих людей, а некие общие ценности или идеи. Именно из этого наблюдения и исходил Энди Уорхол, когда создал серию шелкографий с лицом Мэрилин Монро. Он предельно упростил рисунок и раскрасил его почти абстрактным образом, продемонстрировав, что символ американской красоты и женственности имеет столь мощное воздействие на зрителя, что может с легкостью противодействовать любой, самой нелепой или безвкусной живописной манере. Мэрилин — емкий знак. В самом простом, схематичном виде он заведомо сильнее любого портрета или документальной фотографии.
Андрей Ерофеев, 2007
Публикуется с сокращениями
Владислав Мамышев-Монро появился на художественном небосклоне в 1986 году и, не считая краткого отъезда в ряды Советской армии на космодром Байконур, с 1989 года входил в круг Тимура Новикова. Вместе с Новиковым и Юрисом Лесником Мамышев-Монро создавал выпуски «Пиратского телевидения» (первого в истории современного российского искусства проекта в жанре новых медиа), принимал участие в концертах «Поп-механики» Сергея Курехина, где выступал в наиболее известном и запоминающемся образе Мэрилин Монро, давшем художнику псевдоним. Популярность Мамышева-Монро выходила далеко за пределы артистической богемы Москвы и Санкт-Петербурга. Он стал одним из самых знаменитых имперсонаторов в современном искусстве.
От Синди Шерман или Ясумасы Моримуры Мамышева-Монро отличало его отношение к мировой культуре, которое было одновременно трепетным и свойским. Эта черта характеризует жившего в советское время человека и выросшего в Ленинграде среди памятников культуры, подростка, которого желанные сведения о западной культуре достигали в причудливо искаженном виде. Об идее своего творчества Владислав Мамышев-Монро говорил так: «...поместить в себя вселенную, но не так поместить, как это делает каждый человек помещая вселенную в кору головного мозга, а иначе, своею субъективною личностью, через свои физические и психические механизмы воплотить все многоликое человечество, пережить в себе все эти судьбы... Не растворяться, а растворять. Не попасться в раствор, а самому быть этим раствором». V
Публикации
Туркина О., Мазин В. Жизнь замечательного Монро. Санкт-Петербург: Новый музей, 2014. С. 9
АРХИВ М. Владислав Мамышев-Монро Москва: Московский музей современного искусства, 2015. С. 194
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
