Торги закончились
«Работа в жанре постирония отражает социальную трансформацию, случившуюся здесь за последние годы. Ее культурный горизонт простирается от крестьянских образов Казимира Малевича до защитных масок от коронавируса».
Сергей Братков
Сергей Братков работает с темами социальной действительности России и Украины, фокусируясь на жизни простых людей. Особое влияние на него оказала Харьковская школа фотографии, зародившаяся в 1960–1970-х годах. Ее отличительной чертой было обращение к «неприглядным» сюжетам окружающей действительности, то есть ко всему тому, что в СССР снимать было запрещено. Это значительно повлияло на дальнейшее творчество Браткова, в котором он перерабатывал и реактуализировал жанр документальной фотографии. В разное время художник был участником арт-групп «Госпром», «Литера А» и «Fast Reaction Group». Братков много работает с осмыслением досуга на территории постсоветского пространства, которое становится для него одной из отправных точек для поиска национальной и культурной идентичности.
В произведениях Браткова часто встречается жанр портрета, выводящий на первый план субъективность запечатленного на фото героя. У героя представленной работы вместо лица лапоть. В старину подобная плетеная обувь была широко распространена не территории Восточной Европы и Руси. Кроме того, лапоть имеет и другую коннотацию — так называли простоватых, невежественных или бестолковых людей. Поскольку художник зачастую иронизирует над происходящим, последний вариант интерпретации кажется наиболее убедительным. Самоирония также не чужда Браткову: из названия можно заключить, что представленный снимок — автопортрет. Формулировка «как я стал лаптем» отсылает и к тому, что так было не всегда. Рефлексируя над происходящим, художник запечатлевает актуальное и абсурдное, страшное и комичное. За правдивые образы современной действительности его часто называют социальным критиком, но Братков, скорее, иронизирует над несовершенством и нелепостью современного мира. В 2004 году его работы были представлены на биеннале Manifesta, а в 2005 и 2007 годах — на Венецианской биеннале. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
