Борис Орлов изображает двух типичных героев советской пропаганды — матроса и спортсменку. Подобно «Рабочему и колхознице» в знаменитом памятнике 1936 года авторства Веры Мухиной, они идеальны и созданы друг для друга — молоды, красивы, здоровы и верно служат Советскому Союзу. Оба героя не просто воплощают абстрактные архетипы, что характерно для искусства художника начиная со второй половины 1970-х годов, но и являются полноценными персонажами, включенными в определенный сюжет: они любовно смотрят друг на друга и сливаются в трогательном поцелуе. 

По определению Орлова, работа относится к жанру «социальной геральдики» и продолжает серию «Геральдические поцелуи», в которой пары идеальных советских тружеников братаются и целуются. Это один из самых лиричных проектов в искусстве художника. В нем нет смысловых противопоставлений и социальной критики, он скорее напоминает идиллическое советское монументальное искусство — настенные мозаики и росписи, в которых все равны и все счастливы. Произведение построено на единении внутренней динамики: костюмы матроса и спортсменки выполнены в схожих бело-голубых оттенках, а их образы стремятся друг к другу, и вот-вот осторожное касание губ перерастет в стремительное страстное чувство. Матрос и спортсменка дополняют и уравновешивают друг друга, образуя гармоничную композицию. V

---

 

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.