Торги закончились
Несмотря на то, что Алексей Сундуков был принят в Союз художников в 1986 году, он не стремился встраиваться в официальную иерархию и вместо этого присоединился к группе художников, работавших в знаменитых мастерских в Фурманном переулке. Его картины второй половины 1980-х годов приобрели пронзительное политическое звучание. Сундуков обратился к исследованию состояния общества, исполненного надеждой на либерализацию общественной жизни.
В самом начале перестройки Сундуков создает образ коллективного разрушительного восторга, характерного для тогда уже уходящей советской реальности. На представленной картине «Пионерский костер» лица детей обезображены радостью, многие из них приветственно держат руки над головами. Они не похожи друг на друга, у каждого свои черты лица, но при этом они едва ли различаются. Пионеры сливаются в массу, их черные костюмы, серые рубашки и передники слипаются между собой.
Перед нами образ людей, лишенных индивидуальности и подчиненных тоталитарной государственной идеологии. Школа, институт, работа — везде существует коллектив, который определяет самую суть человека и гражданина. Сундуков говорил в то время: «В этой жизни, где контуры человека — всего лишь слагаемые внешних сил: может быть, ликующей массы или равнодушно прижатых друг к другу в очереди людей, в каждом из которых тлеет тусклое “хочу”, — ты покачиваешься со всеми в такт, заканчиваешь школу и видишь, как в этом зыбком пространстве каждые пять минут происходит непоправимое и навсегда распадается привычная картина мира, в котором можно родиться политическим лидером или изгоем, по призванию или следствию обстоятельств, прожить жизнь и не принадлежать себе ни минуты».
Картина «Пионерский костер» — сильная метафора периода перестройки. Красные пионерские галстуки, тени на передниках — все это складывается в языки пламени, которые охватывают толпу. И чем дальше, тем больше толпа рассыпается на золу. В 1980-е «костер революции» догорел, и от него остался лишь пепел. Появилась надежда на новую жизнь, в которой будет цениться личная свобода. Представленная картина Алексея Сундукова 1986 года зафиксировала уход в прошлое советской культуры, идеологии всеобщей утопии, воплощенной в образе наивных пионеров. V
Публикации
Glasnost. Soviet Non-Conformist Art from the 1980s. London: Haunch of Venison, Galerie Volker Diehl and the Kira Foundation on the occasion of the exhibition, 2010. P. 226
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
