Торги закончились
* на работе имеются дефекты красочного слоя
Для наших дней стал естественным опыт сфабрикованных реальностей. С точки зрения изобразительного искусства, ключевым свойством любой реальности является пространство. Наиболее емкой формой наблюдения и представления пространства считается пейзаж. В прошитой цифровыми медиа реальности жанр пейзажа оказывается пограничным: его былое идейное и общественное значение стало достоянием прошлого, при этом эффекты пейзажа широко используются в современной визуальной культуре. Пейзаж превращается в нечто вроде мембраны, границы, где происходит обмен между внутренним и внешним миром, между природой и культурой, между личным и общественным, между наблюдателем и предметом наблюдения. Пейзаж — это еще и место встречи двух метафор. Если картину считать «окном» в иллюзорный мир, то пейзаж становится предметом для созерцания; если же понимать пространство как некую последовательность знаков, то есть текст, то пейзаж — это сообщение, подлежащее дешифровке.
«Городские пейзажи» — это, прежде всего, конструкция, определяемая не через сущность изображаемого (просторы, небеса и т.д.), но через особую связь элементов картины: верха и низа, далекого и близкого, атмосферности и тектоники. Пространство проступает сквозь поверхность как схема поглощения дистанций; это схематическое пространство, организованное собственной визуальной грамматикой и синтаксисом. Здесь грамматика изображения определяется связью линий, полей, цветовых отношений; синтаксис включает инстанции места (уникального), среды (мира серийной предметности) и действия (событийности, или связи между «там» и «здесь»). Важным приемом риторики пейзажа является и повторение: оно может быть ритмическим, и тогда его частным случаем становится перспектива, или просто повторением того же самого, манифестацией пустоты.
Городская среда — всегда уже конструкция, она содержит знание о собственной структуре, о числах, линиях и направлениях. Геометрия в городском пейзаже — не просто закон природы; это общественные отношения, намеченные и закрепленные в архитектуре. Городской пейзаж — это поздняя разновидность жанра, развивавшаяся во многом наперекор предшествующим традициям. Здесь, как в матрице, содержатся различные подходы к пониманию пространства: схематизм иконописного канона, возвышенные «пейзажи души», и далее, до современного дизайна программных интерфейсов. Именно логика городского пейзажа привела в свое время к абстрактному искусству, чьи принципы, найдя свое выражение в дизайне, изменили сегодняшнюю реальность. Городской пейзаж — это сумма колебаний между единичным и множественным, между присутствием и отсутствием, между явлением и смыслом. Я думаю, что направленное от сфабрикованной реальности к ее схематизации на плоскости холста, это движение способно уловить неявную логику метаморфоз которые и составляют нерв современности, этой арены эволюции и крушения систем.
Стас Шурипа
