Торги закончились
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/12182/cover_preview_image-b9ca2f9e7611c8c9347733bb26d922c3.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/12182/cover_preview_image-b9ca2f9e7611c8c9347733bb26d922c3.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/51461/regular_image-184b6e17aaff014dff12ac87a30fd0a6.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/51462/regular_image-c164e57ddc95a7aea42a797a2db773dd.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/12182/cover_preview_image-b9ca2f9e7611c8c9347733bb26d922c3.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/51461/regular_image-184b6e17aaff014dff12ac87a30fd0a6.jpeg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/51462/regular_image-c164e57ddc95a7aea42a797a2db773dd.jpeg)
Произведения Петра Беленка похожи на пророчество. Будущее уже наступило и явлено зрителю в своей тревожной, манящей и пугающей реальности. Сила стихий властвует в мире. Люди — лишь песчинки в пришедшем в движение универсуме. Провидческий дар художника, быть может, не случаен. Он родился в украинском селе Корогод, расположенном в 15 километрах от города Чернобыль: после аварии на ЧАЭС в 1986 году оно попало в зону радиационного заражения. Свою творческую биографию Беленок начинал как скульптор в городе Ровно и имел все перспективы для успешной карьеры в рамках системы официального искусства. Но в неполные 30 лет он променял этот путь на жизнь художника-нонконформиста, перебравшись в конце 1960-х годов в Москву и обратившись к созданию «живописных видений будущего».
Собственный стиль Пётр Беленок называл «паническим реализмом», вкладывая в эту характеристику некоторую долю самоиронии (но лишь отчасти). В его новом, приводящем в трепет мире люди замирают от ужаса, убегают, падают с высот или устремляются вверх, подхваченные силами стихий. Показ работ в мастерской Беленок иногда сопровождал звучанием произведений своего любимого польского композитора Кшиштофа Пендерецкого. Сочетание провидческих визуальных образов и музыки, полной экспрессии, производило на зрителей ошеломляющий эффект.
В разное время современники художника трактовали работы по-разному: в 1960–1970-х видели связь с научной фантастикой и популярной тогда темой освоения космоса, ближе к 1980-м чаще отмечали в них соответствие напряженным настроениям тех лет, а затем и тревожное предчувствие чернобыльской катастрофы и распада СССР. Но эпохи уходят, а произведения искусства остаются, и сегодня мы видим в этих работах что-то иное, актуальное или вневременное. В работах Петра Беленка сюжет всегда остается открытым, загадочным. Художник помещает героев в бескрайние пространства, в которых поэтически и фантастически происходят абстрактные катастрофы. Доминирующий белый цвет подчеркивает ирреальность происходящего — это звенящее пустое пространство, вспышки или пыль от взрывов, следы стремительных падений.
Работа художника над композицией обычно шла в несколько этапов. В журналах — чаще всего спортивной направленности — Беленок находил фотоматериал для будущих работ. На оргалите или большом картоне намечалось место действия, куда с помощью коллажных вклеек помещались герои. Завершающим аккордом была живописная доработка поверхности тонкими касаниями кисти или, напротив, набрызгами и потеками краски.
Творчество Петра Беленка в конце 1960-х по 1970-е годы было выражением новой визуальной эстетики, связанной со стратегией фото- и гиперреализма. В этой сфере он был подлинным новатором. Работы Беленка репродуцировались в западных изданиях и в каталогах выставок, о нем писали как об оригинальном художнике, остро современном, с трагическим мироощущением. Замеченный на Западе, еще в 1970-х он несколько раз получал приглашения уехать для работы за границу — в Европу и США, но предпочел остаться. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.