Торги закончились
Олег Котельников совместно с Андреем Медведевым создали проект «Север — Юг», посвященный Арктике и Антарктике. Героем Котельникова стал пингвин, а героем Медведева — белый медведь. В 1997 году проект «Север — Юг», включавший в себя ряд живописных и графических работ, демонстрировался в Музее Арктики и Антарктики в Санкт-Петербурге, там же состоялась презентация книги художников «Север — Юг». Искусствовед Андрей Хлобыстин вспоминает: «Отличительной чертой этой выставки было то, что она сливалась с экспозицией музея. Некоторые приглашенные не поняли, что происходит». По легенде, через несколько месяцев выставку продемонстрировали на Северном полюсе.
Для «Новых художников» пингвины — непременный элемент героического мифа о покорении полюса. Ленинград, как и сейчас Санкт-Петербург, — морской и портовый город: отсюда отправляются экспедиции за полярный круг, здесь с 1937 года существует Музей Арктики и Антарктики, воссоздающий с помощью подлинных предметов и чучел животных полярный миф, ставший частью городской идентичности. Пингвины появлялись в работах Тимура Новикова, который в детстве жил на архипелаге Новая земля, а также у Инала Савченкова и Андрея Медведева в снятом в 1990 году фильме Максима Пежемского «Переход товарища Чкалова через Северный полюс». «Большой стиль» советской эпохи, привлекавший Новикова и его друзей, воспринимался ими как миф, нашедший идеальное выражение в искусстве.
О художниках:
Художники круга ленинградского андеграунда.
Олег Котельников — яркая фигура петербургского андеграундного искусства. Друг и одноклассник Тимура Новикова, в 1982–1987 годах он входил в группу «Новые художники» и в полном соответствии с их творческим кредо занимался не только изобразительным искусством. Обладая музыкальным талантом, Котельников играл в созданной на пару с Новиковым группе «Monsters», группе «Автоматические удовлетворители» под руководством Андрея «Свиньи» Панова, оркестре Сергея Курехина «Поп-механика». Он прямо по кинопленке рисовал мультфильмы, ставшие «снами Бананана» в фильме «Асса», вместе с Евгением Юфитом создал «Жировоск» и другие некрореалистические фильмы студии «Мжалалафильм». Именно Котельникову принадлежит изобретение популярного в среде «новых» боевого клича «Асса!», ставшего затем названием фильма Сергея Соловьева.
Андрей Медведев, отучившись на отделении текстиля Академии им. Штиглица (бывш. ЛВХПУ им. Мухиной), в 80-е мгновенно попадает в самый центр жизни ленинградского андеграунда и становится участником объединения «Новые художники» и присоединяется к Новой академии изящных искусств Тимура Новикова. Вместе с остальными участниками он начнет разрабатывать идею о возвращении к изобразительности и визуальному искусству. Тогда же Андрей Медведев, творя вместе с художниками-неоакадемистами, основывает движение «новой серьезности», значительно повлиявшее на все дальнейшее ленинградское искусство. Его работы тех лет отличаются яркостью и экспрессивностью, отвечающей эстетике «новых»: он создает мультфильмы, фильмы для «параллельного кино», а также декорации к выступлениям группы Сергея Курехина «Поп-механика». Полученные навыки в создании броских и запоминающихся образов Андрей Медведев применяет в начале 90-х, создавая знаковые плакаты к первым рейвам — «Гагарин-пати» и «Мобиле». V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
