Торги закончились
В 1980-е Семен Файбисович создает циклы картин, которым было суждено войти в историю отечественного искусства в качестве самых значительных образцов живописи психологического реализма. Художник изображал московскую повседневность — пассажиров электричек, метро и автобусов, людей на остановках, улицах и демонстрациях. Эндрю Соломон, автор монументальной книги «The Irony Tower. Советские художники во времена гласности» (1991), писал о Семене Файбисовиче: «Выглядит как Санта-Клаус, а его работы сентиментальны, как поздравительные открытки». Работы Файбисовича скрывали за собой как раз диаметрально противоположное: подтекстом его реалистической манеры была общая атмосфера советской тоски.
Мутное, давно немытое стекло тармвая — а за ним куда-то спешат люди в типичной постперестроечной одежде. Советский человек, попадавший в камеру Файбисовича, после этого оказывался на холсте. В его картинах 1980-х важную роль играет визуальность света, бликов и отражений. Представленный лот относится к неосуществленной «трамвайной» серии Семена Файбисовича — таких работ сделано всего 3. Одна из них — знаменитая «Станция метро Кировская» 1988 года, проданная на Осенних торгах VLADEY в 2013 году за €120 000.
«Меня гипнотизировало то до предела запертое, проходное, что у всех перед глазами, но чего никто не замечает; необоримо влекла периферия зрения и сознания — непроявленное, не артикулированное в живописи, “неинтересное”. Именно в зоне зеро, чудилось мне, через самое будничное феномен советской реальности выражает себя наиболее полно, насыщенно, разнообразно, многозначно — просто неброско», — говорил Файбисович.
О художнике:
Выпускник Московского архитектурного института, Семен Файбисович, как и многие представители поколения шестидесятников, начинал с графики, затем перешел к живописи. В 1980-х годах он приступает к серии картин, с фотографической точностью отражающих реалии позднесоветского периода. Файбисович создает настоящую художественную документацию эпохи. При этом он изобретает собственную технику: делает многочисленные черно-белые фотоснимки на простенький «Зенит В», а затем, используя снимки как художественный медиатор, создает потрясающе реалистичные полотна. Большое внимание в своей живописи Файбисович уделяет исследованию оптики человеческого восприятия, и к 1990-м годам этот интерес развивается в новую ветвь творчества. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
