Торги закончились
«Скамья Ман Рэя — часть исторической и революционной выставки Ultramobile, задуманной Дино Гавино в 1971 году с целью удивительного приспособления сюрреалистических объектов к повседневной жизни. “Le Témoin” Ман Рэя — это глаз, который настойчиво наблюдает за вами, создавая ощущение его нескромного присутствия. Но как только вы поворачиваете его, он неожиданно превращается в скамью.
Великого художника Ман Рэя и болонского предпринимателя Дино Гавино связывала необыкновенная дружба и сотрудничество: идея “Le Témoin” родилась из подарка, которым они обменялись, — коробки для печенья овальной формы, которую Гавино подарил Ман Рэю и на которой художник нарисовал большой глаз, после чего вернул ее своему другу: “Большой глаз, свидетель, настойчиво наблюдает за вами в вашем доме, когда ваше сознание не выдерживает, тогда вы переворачиваете его, и он тут же превращается в диван”.
Скамья Ман Рэя — свидетель наших привычек в домашнем ландшафте. Глаз по Ман Рэю — это “мебель поэзии”. “Le Témoin” — это одновременно и практический ответ на функциональные потребности, и “тотем, вызывающий удивление, присутствие, которое пульсирует и дышит в вашем доме, жизненная и сардоническая агрессия, поэзия, застывшая во вспышке радости”».
Текст опубликован в издании к коллекции "Ultramobile", 1971
О художнике:
Ман Рэй был ключевой фигурой дадаизма и сюрреализма, одним из немногих американцев, связанных с двумя этими движениями. Художник (урожденный Эммануэль Радницкий) взял псевдоним Ман Рэй в 1909 году. Несмотря на то, что он также работал в области живописи, скульптуры, видео и гравюры, Ман Рэй прославился своими чувственными черно-белыми фотографиями. Ряд его портретов, таких как “Larmes” («Слезы», ок. 1932 г.), на котором изображена женщина, «плачущая» слезами из стеклянных бусин, и его изображения Кики с Монпарнаса, стали иконами искусства XX века. Ман Рэй также увлекался техническими экспериментами: он работал в оригинальной технике рэйографии, расширяя границы авангардной фотографии. Произведения художника представлены в коллекциях Смитсоновского музея американского искусства, MoMA и Музея Метрополитен. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
