Торги закончились
«В “Толковом словаре русского языка” С.И. Ожегова слово “парить” означает “держаться в воздухе на неподвижно раскрытых крыльях”, а ироничное выражение “парить в облаках” подразумевает “предаваться фантазиям, мечтаниям”. На картинах Евдокимова из серии “История будущего” парящие атлеты, дирижабли и даже как будто целые здания, лишенные дискредитирующей образы постмодернистской иронии. Они полны искренней романтики и воодушевления, ностальгии по прошлым мотивам воздухоплавания в искусстве соцреализма и соцмодернизма или, наоборот, грез о будущем парадоксальном синтезе техногенной и природной реальности, словно увиденной во сне.
“Настоящий ретро футуризм”, — метко определил такие произведения Сергей Бархин. С раскинутыми как крылья руками “взлетающие” или “пикирующие” люди Евдокимова, то ли Гелиосы, то ли Икары, парят в свободной левитации между небом и землей, между прошлым и будущим, между удручающей фантазией и радостной мечтой. Их почти невесомая стройная, но при этом физически безупречная субстанция создает атмосферу бесчисленных и нескончаемых “полетов”, как бы плакатно постулируя этот вид футуристического передвижения в пространстве.
Подобный “тотальный” кинетизм эффектно дополняет грандиозные архитектурные “миражи”, наполненные безграничными спортивными парадами и прочими массовыми шествиями, наглядно воскресающими завораживающую атмосферу величественной урбанистической идиллии и телесного совершенства, так активно и самозабвенно утверждаемых в отечественном искусстве 1930-х годов».
Елена Грибоносова-Гребнева, искусствовед
О художнике:
Илья Евдокимов — художник театра и кино, выпускник ГИТИСа, ученик Сергея Бархина и Натальи Нестеровой. Член Московского Союза Художников. Его работы отсылают к стилистике произведений Общества художников-станковистов, воспевавших советскую действительность. В живописи Евдокимова прослеживается влияние искусства Александра Дейнеки, Юрия Пименова и Петра Вильямса, обусловленное сходством манеры исполнения и сюжетов. Члены ОСТа представляли публике идеалистические образы «нового» человека, которые в итоге оказались лишь утопией и недостижимой целью советского общества. К этой же теме обращается и Евдокимов, дополняя романтизированные композиции элементами современной культуры, тем самым устанавливая связь между актуальным искусством и творчеством художников прошлого века. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
