Торги закончились
Работы Инала Савченкова отличаются мультяшной образностью и добродушным юмором. Сюжеты его работ всегда «очень личные» и подчеркнуто абсурдные. Свои произведения он создает как бы «не думая», захваченный каким-нибудь воспоминанием, новостью, сном, вымышленной притчей, шуткой или даже религиозно-философской идеей. Нарочитая простота исполнения дает возможность додумывать историю — художник иногда годами дописывает свои картины, постепенно развивая сюжет.
В работе «Неблагодарные слушатели» Савченков обращается к теме нравственно-этических категорий, столь характерной для его позднего творчества. Художник использует нетипичный для его искусства мрачный зомбический колорит — кожа персонажа выполнена в ярко-зеленом, почти кислотном цвете. Композиционным центром картины становится женский образ. Героиня держит в руках необычный предмет, который напоминает то ли косу, то ли метлу. Над ее головой виднеется нимб, а рядом с ней располагается насекомое внушительных размеров. Мистический сюжет отсылают к эстетике некрореализма. Это напоминает об экспериментах Савченкова с данным направлением и о его участии в некрореалистическом кино Евгения Юфита. Тем не менее, выполненный в нарочито наивной стилистике женский образ нивелирует мистическое содержание сюжета и превращает картину в кадр из мультипликационного фильма, отсылая к работам группы «Инженеры искусств», участники которой в 1980-1990-х годах создавали коллажные мультипликации.
О художнике:
Инал Савченков за многие годы творчества сохранил свою узнаваемую манеру, сформированную еще в начале 1980-х годов. Его становление пришлось на период перестройки, когда СССР постепенно ослаблял свою хватку, и «подпольная» культура переживала бурный подъем. Савченков дружил с легендарными ленинградскими «Новыми художниками» во главе с Тимуром Новиковым, снимался в некрореалистическом кино Евгения Юфита, участвовал в музыкальных выступлениях «Поп-механики» Сергея Курёхина.
Живопись Инала Савченкова вобрала в себя актуальные веяния 1980-х годов: неоэкспрессионизм, комиксы, граффити. В те годы была целая волна такой «новой» живописи — яркой по колориту, смелой в трактовке форм и выборе сюжетов, протестующей против окружающей серости и излишней серьезности в искусстве. В 1990-х, когда в отечественном современном искусстве наметились совсем иные тенденции, Савченков часто ездил в Берлин и работал в мастерских совместно с немецкими художниками-неоэкспрессионистами.
Все работы Савченкова условно можно назвать кадрами из мультфильмов не только из-за специфики манеры живописи и фантастических героев, но и поскольку в их композиции заложен потенциал динамики. Как это работает, можно увидеть в коллажных мультипликациях Савченкова, которые он делал в 1980–1990-х вместе с основанной им в тот же период группой «Инженеры искусств». В своих картинах, как говорит художник, он изображает «идеальный» момент из «киноленты» в его голове, сбалансированный композиционно и насыщенный эмоционально. Работы Савченкова находятся в коллекции Русского музея и Третьяковской галереи. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
